مرکز تاریخی وایادولید قدیمی ، از نظر اهمیت تاریخی ساختمانهای آن و همچنین از نظر میراث معماری و فرهنگی ، یکی از مراکز مهم در مکزیک است. در اینجا کمی بیشتر در مورد تاریخچه آن بدانید.
مرکز تاریخی مورلیا این یکی از مهمترین ها در مکزیک است ، هم به دلیل اهمیت تاریخی که از آن به این کشور رسیده است ، و هم به دلیل بنای تاریخی آن. به همین دلیل ، مدتی اقدامات حمایتی قانونی انجام شده است که علیرغم عدم موفقیت در کاربرد آنها ، در درصد بالایی به حفاظت یکپارچه از آثار کمک کرده است.
به غیر از برخی از ناقص سازی ها و دهانه های خیابان ، به ویژه در مناطق پیرامون صومعه های قدیمی ، که در قرن گذشته به دلیل قوانین اصلاحات اتفاق افتاد ، از مرکز تاریخی برای برنامه ریزی شهری کاملاً بی بهره مانده است. در واقع ، این منطقه منطقه ای است که در اواخر قرن هجدهم توسط وایادولید قدیمی اشغال شده است ، طرح آن در طرح زیبایی که به دستور نایب السلطنه میگل لا گروا تالامانکا و برانسیفورته ، در سال 1794 ، منعکس شده است.
در مورد تحدید حدود این منطقه شهری بدوی که به درستی استعمار است ، مقررات و احکام حفاظتی صادر شده است. به عنوان مثال ، آیین نامه ای برای حفظ ظاهر معمولی و استعماری شهر مورلیا که در 18 آگوست 1956 ، فرمان ریاست جمهوری ، که مرکز تاریخی مورلیا را به عنوان منطقه ای از بناهای تاریخی اعلام می کند ، به امضا رسید رئیس جمهور ، کارلوس سالیناس د گورتاری ، در 14 دسامبر 1990 و در روزنامه رسمی در 19 ماه همان ماه منتشر شد. سرانجام ، اعلامیه رسمی یونسکو ، در مورد اینکه میراث فرهنگی جهانی چیست ، در 12 دسامبر 1991.
این اهمیت فرهنگی مهمی را که مرکز تاریخی مورلیا دارد برجسته می کند. نمی توان این نکته را نادیده گرفت که در اواخر دوره نایب السلطنه ، زمانی که والیادولید شهری کوچک با 20 هزار نفر جمعیت بود ، دارای چهار دانشکده بزرگ با ساختمانهای متناسب ، بزرگ و زیبا بود ، یعنی: کالج حوزه علمیه تریدنتین ؛ کالج سان نیکولاس هیدالگو ؛ که برای دختران Colegio de Los Jesuítas و Colegio de Las Rocas بود. به همین ترتیب ، اغراق نیست اگر بگوییم که در زمان استقلال ، از نظر سیاسی ، بی قرارترین و متفکرترین شهر اسپانیا نو بود. در اینجا اولین چراغ جنرالیسمیمو دکتر خوزه ماریا مورلوس است ، که نام خانوادگی وی به یک سرخوشی موفق تبدیل شده است و این شهر را به عنوان نامی از فرمان کنگره محلی در سال 1828 به ارث می برد. سنت اختلافات اجتماعی موجود تا به امروز که به روشی خاص ، اغلب این به افتخار و بدبختی خود در قلب مرکز تاریخی آشکار می شود. افتخار وجدان دائمی ادامه ایستادن در برابر ایوچا است ، اما بدبختی این است که ، برای چندین دهه ، به ویژه نگرانی دانش آموزان یا آرزو برای عدالت اجتماعی ، با اصطلاح "پینت" یا عباراتی نوشته شده است که بی رویه بر روی بناها یا هر چیز دیگری نوشته شده است ساختمان ، که به آنها آسیب می رساند و باعث می شود دلایل یا دلایلی شایسته همدردی آزاردهنده یا مذموم شوند.
برخی از تاریخچه ها
مورلیا به عنوان یک شهر رسمی در 18 مه 1541 به دستور نایب السلطنه آنتونیو د مندوزا تاسیس شد و آن را Guayangareo می نامید ، نام وایادولید مدتی بعد ، در نیمه دوم قرن شانزدهم ، و همچنین عنوان شهر و یک نامگذاری شد. نشان اعتقاد بر این است که اهمیت آن به عنوان جمعیت از سال 1580 شروع شد ، زمانی که کلیسای اسقفی میچوآكان و مقامات مدنی از پاتزكوارو به آنجا منتقل شدند ، كه این كار را در سال 1589 انجام داد.
توسعه یادگاری
در طول قرن هفدهم توسعه آن آغاز و افزایش یافت. در آغاز ، دو حوزه بزرگ سانفرانسیسکو و سن آگوستین تکمیل شد. در وسط ، کلیساهای ال کارمن و لا مرسد ، و همچنین کلیساهای دیگر مانند La Compañía ، San Juan و la Cruz ، اما ، بیش از همه ، در سال 1660 ساخت کلیسای جامع فعلی آغاز شد ، که شرکت معماری مذهبی قدیمی ترها را تشکیل می داد نسبت در آن زمان در سراسر کشور آغاز شد. موقعیت معبد بزرگ ، ترکیب و توزیع فضاها را در مرکز شهر با استفاده هوشمندانه و منحصر به فرد از اصطلاحاً "بخش طلایی" ، که مرکز شهر را به دو میدان نابرابر اما هماهنگ تقسیم می کند ، تعریف کرد. بزرگترین با پورتال ، کوچکترین با دیوار ، اما بدون پورتال ، در یک ربط و ریتم با اصالت عالی. با این حال ، شکوفایی بزرگ ساخت و بزرگترین میوه در قرن هجدهم اتفاق افتاد. کوچکترین و پرشمارترین بناهای تاریخی که امروزه شهر را از نظر مذهبی و مدنی زینت و اعتبار می بخشد ، از آن قدمت دارد.
در اواسط این قرن ، سه راهبان بزرگ تأسیس و ساخته شدند: Las Rocas ، Las Monjas و Capuchinas. یکی دیگر از ناخنک زن ها ، یعنی سن دیگو ؛ پنج کلیسای دیگر ، از جمله کلیسای بسیار بزرگ اختصاص یافته به سن خوزه و نیم دو نمازخانه ثانویه.
در سال 1744 نماها و برجهای باشکوه کلیسای جامع تکمیل شد. این قرن همچنین حداکثر شکوه و عظمت معماری مدنی است که در ساختمانهای مجلل آموزش و پرورش ، مانند کالج حوزه علمیه (کاخ دولت امروز) ، کالج یسوعی (امروز کاخ کلاویجرو) و کالج سن نیکولاس ، خود را نشان می دهد. ، Las Casas Reales (امروز کاخ شهرداری) ، La Alhóndiga (امروزه توسعه کاخ دادگستری) ، به علاوه دهها کاخ و عمارت باشکوه.
از آنجایی که چنین پیشرفت عظیمی به خدمات عمومی نیاز داشت ، میادین با چشمه های آب آراسته شدند و بین سالهای 1785 و 1789 ، با انگیزه و سخاوت اسقف فرای آنتونیو دو سان میگل ، بازی محکم قنات 1700 متری و 250 متری ساخته شد. و سه طاق سنگی.
اندکی قبل از استقلال ، این شهر حدود بیست هزار سکنه داشت.
در طول قرن قانون اصلاحات ، چیز کمی از طبیعت مذهبی ساخته شد و کارهای بی شماری از بین رفت ، اما از طرف دیگر ، در این زمان ، اقامتگاه های نئوکلاسیک در حال تکثیر بودند که به راحتی در کنار کاخ های استعمار قدیمی قرار داشتند. به عنوان بازتابی از بازسازی و تعادل اجتماعی که در آن زمان مطلوب بود.
در پایان قرن ، ساختمانهایی به اهمیت مدرسه علمیه تریدنتینو ، در کنار کلیسای سن خوزه ، و مدرسه ترزیانو (کاخ فدرال امروز) ، هر دو به کارگردانی دون آدولفو ترمونتلز ، ساخته شد ، با سبک نئوکلاسیک چنان آراسته که نتیجه آن جنبه وسیع تری نسبت به باروک سنتی هوشیار شهر. با جمع شدن این توالی خلاق ، شهر ثروتمند شد. مورلیا فقط در مرکز تاریخی خود دارای ده میدان بزرگ ، حدود پنج میدان و همین تعداد گوشه با چشمه های عمومی است که مانند فضاهای باز ، بافت خیابان ها و محله ها را که حدود بیست کلیسا و کلیساهای نمازخانه آن زمان است ، سوراخ می کند قبرس ، که در میان آنها نیز بسیاری از کاخ ها و عمارت ها واقع شده است.
تخریب نکردن در حال ساختن است و حفظ آن راهی برای بازآفرینی است. در این تلاش ، مورلیا به دنبال سهم خود است ، زیرا یکی از نگرش های وجدان ، به طور مشخص مدرن ، احترام به میراث فرهنگی به ارث رسیده است. چنین مسئولیتی است که توسط فرمان فدرال برای حفاظت از مرکز تاریخی مورلیا ، که در آن کمتر از 1111 ساختمان ذکر شده یا در آن گنجانده نشده است ، نشانگر ثروت عظیم تاریخی است که این شهر همچنان در اختیار دارد.
شخصیت شهری
خط اصلی ، ساخته شده در قرن شانزدهم ، عملاً دست نخورده به دست ما رسیده است و آرزوهای گران قیمت رنسانس فعلی مانند نظم ، فضولات و فضاهای دور اندیشی را ایجاد می کند که به میدانها باز می شوند و بدون ترس از رشد به خیابانها کشیده می شوند. برای زمان خود ، این شهر سخاوتمندانه فکر می شد. از ابتدا این خیابان دارای خیابانهای وسیع و میادین وسیع بود ، با چنین فضولات فضایی که توسعه بعدی آن چیزی جز جواب دادن با شکوه عمودی به جلاکاری پیشنهادی و پیش بینی شده از صفحه آن نداشت.
یک دستور بدون یکنواختی بر خیابانها حاکم است ، شبکه ای که همانطور که بر روی بی نظمی های صاف تپه گسترش می یابد ، سخت گیری هندسی را از دست می دهد و با آنها سازگار می شود ، نه به صورت انتزاعی بلکه "ارگانیک" ، امروز می گوییم. این شبکه ، که به نظر می رسد "با دست" کشیده شده باشد ، و نه با خط کش ، مسیر خیابان هایی را که به آرامی منحنی می شوند ، تنظیم می کند و باعث می شود که صفحات عمودی مانند ماکت های تورم افقی باشد که آنها را حفظ کند.
این هماهنگی بین نقشه و ارتفاع ، چنان خردمندانه ای احساس می شود ، با یک تلاش برای خط کشی زیبایی از بناهای بزرگ ، با تعالی بخشیدن به حجم آنها یا عناصر اولیه مانند نماها ، برج ها و گنبدها ، در یک مفهوم تاریخی تکمیل می شود. این امر با هم ترازی چشم انداز خیابان ها به سمت آنها به دست آمد ، نیتی که هم اکنون در خیابان هایی که به نمای سانفرانسیسکو و سمت سان آگوستین منتهی می شوند ، در حال جوانه زدن است. بعداً ، این راه حل با تأکید باروک واضح بر اساس مثال مهمی که با قرار دادن کلیسای جامع ، که از سال 1660 آغاز شد ، تیزتر و ساخته شد ، محور اصلی خود را نه در ارتباط با میدان ، بلکه با دو خیابان که به آن منتهی می شود ، قرار می دهد ، به گونه ای که نمای اصلی و آبسه آن قطع می شود ، در همان زمان که آنها با چشم انداز چشم اندازهای گسترده را خاتمه می دهند. پس از کلیسای جامع ، کلیساهای بی شماری ، از دوره باروک کامل ، به ویژه در قرن 18 ، خط رنسانس را که قبلاً انعطاف پذیر بوده است تغییر داده و با احتیاط آن را به باروک تبدیل می کنند و با تغییر در پایان خیابان شگفتی های بصری ایجاد می کنند. برخی از کلیساها به گونه ای ساخته شده اند که با تغییر دادن طرح اصلی مقداری ، یا در برخی موارد با جسارت در قطع آن ، نماها ، برخی از نمای جانبی ، برج ها و گنبدها ، به گونه ای مطرح شده اند که با چشم اندازهای قطبی گام به گام با رهگذر بیرون می آیند. امروزه برای مورلیا عجیب است ، اگرچه انحصاری نیست ، اما هماهنگی موزون معماری مدنی آن در صف های نهایی قرار دارد.
چشم اندازهایی که از دویدن آزاد و آزاد جذب می شوند ، توسط آرامش گرم و غم انگیز فضای داخلی جذب و محدود می شوند.
بنابراین ، نمای معابد مانند کلیسای جامع ، سانفرانسیسکو ، درگاه کناری سن آگوستین ، نمای اصلی و درگاه کناری سن خوزه ، لاس روزاس ، گوادالوپه و کریستو ری ، خیابان ها را خاتمه می دهند.
خیابانهای مورلیا نه تنها تحت سختی مستقیم خطوط نامشخص قرار دارند و نه خودسرانه زیگزاگ می شوند یا می شکنند ، بلکه یک هدف عمدی دارند ، یک منطق از تنوع شهری که چیزی را به تصادف نمی گذارد. شخصیت آنها در عادلانه یافت می شود وسط بین یکنواختی و زیبا.
متون سبک شهر
شاید ویژگی هنری که بازدید کننده مورلیا را بیشتر تحت تأثیر قرار می دهد وحدت هماهنگی است که از خود نشان می دهد. در نگاه اول ، به نظر می رسد که این شهر یک باره ساخته شده است. تنها هنگام مشاهده معماری های مختلف آن می توان انباشت غنی از دوره ها و سبک های سازنده ، تأسیس و تعدیل شده توسط اراده ای رسمی را جمع آوری کرد و از طریق مصالح ساختمانی: معدن را تعدیل کرد. در اینجا به نظر می رسد که سبک ها به عنوان مظاهر دوره ضروری تکامل یافته اند ، اما موارد اضافی آنها را کاهش می دهد.
امروزه ، هنگامی که بسیاری از شهرها با ارائه تضادهای خشن تغییر شکل می یابند ، این شرایط زیباشناختی "وحدت در تنوع" قابل توجه تر می شود ، که به مورلیا تمایز و ربوبیت می بخشد ، لرد ، اتفاقاً قبر و ریاضت.
شهری بنای یادبود ، اما اندک تزئین شده ، با بیان پلانومتری با اولویت مطلق برای دو بعدی. دیدن کلیسای جامع ، جایی که ستون سلطنت بر ستون و نقش برجسته ها بر روی مجسمه بزرگ است ، کافی است. فقط در بیرون ، این کلیسای جامع دارای بیش از دویست ستون و حتی یک ستون نیست ، که یک مورد غیرمعمول و منحصر به فرد در میان کلیساهای جامع بین قومی است.
شکوه و عظمت فراوان تصفیه شده و اولویت عالی و باشکوه بر غنای تزئینی ، ذائقه و معیارهایی را که تا شهر گسترش می یابد ، جایی که لحن اعتدال به جای سرخوشی انتخاب شده است.
مورلیا ، بزرگترین شایستگی و قویترین ویژگی او ، بدون شک ، از این جهت است که می داند چگونه با متانت آگاهانه خود ، بدون طرد جزمی یا تسلیم آسان ، در قدرت جذب خود ، که آنچه را در نظر دارد ، هماهنگ کند ، در دوره ها و سبک های مختلف هماهنگی ایجاد می کند. راحت است ، اما اجازه می دهد آنچه را که با حس پلاستیکی خاص خود مطابق با قرن ها مشخص نمی شود ، منتقل کند.
