صبح زود 29 اکتبر 1974 در شهر مریدا است ، سرخود وظیفه دردناکی را آغاز کرد ، خدمه کارگران به دیوارهای سنگ آهک و بی دفاع المپ مشهور حمله کردند.
در روزهای اخیر ، وقایع با سرعتی گیج کننده اتفاق افتاده بود و تعادل وخیم بود. دبیرخانه خدمات بهداشتی و درمانی هماهنگ ، در 7 نوامبر همان سال ، در مورد وضعیت ساختاری ساختمان نظر خواسته بود. نتیجه بحث برانگیز نامطلوب بود و همین امر باعث شد دبیرخانه فوق الذکر موسساتی را که هنوز در آن ساختمان قرار داشتند تعطیل کند. دولت شهردار Cevallos Gutiérrez آخرین ضربه سرنوشت ساز را وارد کرد.
در پشت هر ضربه خاک رس ، پس از هر بار برداشتن آوار ، آثار جامد سنگ تراشیده شده پدیدار می شود ، شاهدانی از یک تکامل ساختاری طولانی ، که ارتباط سبک سبک و هماهنگ آنها نشان دهنده نگرش احترام آمیز طراحان گذشته است ، نگرانی انکارناپذیر آنها برای هماهنگی محیط ، در این لحظه تاریکی ، فراموش می کنیم.
این ساختمان که معمولاً با نام ال اولیمپو شناخته می شود مساحت 2222 مترمربع با مساحت ساخته شده 4،473 متر مربع را در گوشه شمالی ضلع غربی میدان مرکزی اشغال کرده است ، میدانی که تا قبل از این حمله از تمام بناهای موجود دایره ای
در سپیده دم قرن هجدهم ، در غرب میدان اصلی مریدا ، ... "بقایای یکی از تپه های بزرگ مایا که ساکنان از آن برای ساخت استفاده کرده بودند ، باقی مانده است. وقتی اندازه آن کم شد ، خانه ها در آن سمت میدان ساخته شدند ... »(میلر ، 1983). این احتمال وجود دارد که اولین مالک این ملک ، دون فرانسیسکو آویلا ، ساختمانی شبیه به نوع آن که در آن زمان میدان را احاطه کرده بود ، ساخته باشد ، از یک سطح ، ساده ، با روکش های براق ، درهای بلند نجاری خشن و که طی سالها ، در طی تملک املاک توسط فرزندان آن ، ساختمان به یک خانه بزرگ دو سطح تبدیل شده است ، که در آن طبقه همکف به عنوان انبار محصولات مزرعه صاحبان و گاهی اوقات به عنوان تجارت و طبقه فوقانی به عنوان اتاقها. فرض بر این است که در طبقه همکف ، در شرق ، هفت در داشته باشد که به یک خلیج منتهی می شود و بلافاصله به یک راهرو منتهی می شود تا به پاسیوی مرکزی برسد.
در اواخر قرن هجدهم (1783) ، دادسرای مریدا دون خوزه کانو ابتکار ساخت درگاه هایی را در جلوی خانه خود گرفت. شورای شهر هنگام اعطای مجوز ، اجازه تمدید مجوز را برای همه ساکنان زوکالو صادر کرد. تا سال 1792 ملک مورد نظر اولین نام مستعار خود را "خانه یسوعی" گرفته بود ، احتمالاً به این دلیل که دون پدرو فاوستینو ، مالک سابق ، بسیار به اعضای این نظم نزدیک بود.
در این زمان ، نمای ورودی به سمت میدان ، در هر سطح ، پورتال های زیبای آن متشکل از 13 طاق نیم دایره شکل است که توسط ستون های مربوطه خود در معدن فاکتور توسکان تراشیده شده اند. یک محور محوری به این نما نشان داده شد به عنوان یک برج ناقوس شکل گرفته توسط یک قوس کوچک اوی در بالای یا ماسک واقع شده بود ، از آن قل pه ها در فواصل منظم ، همزمان با محورهای ستون ها ، در هر دو طرف قرار داده شد. نرده های میله های فلزی با نرده های چوبی در میان ستون های قوس فوقانی قرار داشتند. احتمال دارد که نمای شمالی فقط با پاساژهایی که به شرق الحاق شده اند ، اصلاح شده باشد.
چندین مالک بدون این که ملک دستخوش تغییر و تحولات چشمگیری شود ، جانشین یکدیگر شدند و در مقابل هجوم نئوکلاسیسیسم به عنوان پوشش معماری آرمان های جمهوری مقاومت کردند. با این حال ، در طلوع قرن بیستم ، تحت حمایت بانیزا در حال رشد ، کل شهر از پیامدهای جهش اقتصادی شوکه شد.
در سال 1883 ، خانم الیوسا فوئنتس دو رومرو ، در آن زمان مالک فرعی املاک ، اقدام به بازسازی درگاه ها کرد و کار را با تخریب سقف بازی فوقانی شروع کرد ، به همین ترتیب میزانسنی که تا آن لحظه تخریب می شد آن را در خارج از چاق و چله و سقف می بالید.
در طبقه همكف ، ستونهای معدن سنگ توسكانی روكش شده بودند و به آنها ستونهایی می داد و در طبقه فوقانی ستونهای بازی بیرونی و حیاط داخلی با ستونهای دیگر قرنتیان جایگزین می شدند. سیستم ساخت سقف در این مناطق دارای عناصر فلزی است زیرا از تیرهای بلژیکی همراه با تیرچه های چوبی استفاده می کند.
تا آن لحظه ، ساختار فضایی ساختمان عملاً حفظ شده بود ، اگرچه نتیجه تغییرات ظاهری باعث ایجاد تعادل نئوکلاسیک شد ، که در آن جنبه رو به شمال با دشواری به نمای شرقی مرتبط است. این در بازی پایین خود دارای چهار ستون لبه است که هر کدام یک ستون در جلو دارند که 13 طاق نیم دایره طرح اول را حفظ می کند. به استثنای قالب بندی ها ، ستون ها و ستون ها ، این سطح با پارتیشن بندی شده بود. در طبقه بالا ، کد متفاوت است ، اگرچه از ترکیب مشابهی استفاده شده است ، با 14 ستون قرنتیان بر روی پایه های خود قرار گرفته و بین آنها ، نرده های ساخته شده از نرده ها وجود دارد. این ستون ها از یک ستون دروغین ، تزئین شده با قرنیزهای گچ بری پشتیبانی می کردند. قسمت فوقانی ساختمان از یک پارپت ساخته شده از نرده ها تشکیل شده است که در قسمت میانی یک میله پرچم به شکل پایه نیز با گچ تزئین شده است که با دو پایه در امتداد انتهای آن مطابقت دارد با محور قبل از آخرین میان ستون.
نمای شمالی تعداد درب های خود را افزایش می دهد و از شش به هشت می رسد ، دو موردی که تفاوت ایجاد می کنند به دو طرف سالن متصل می شوند که در ابتدا داشته است. با استفاده از این مجموعه ، پورتالی بر اساس ستون هایی طراحی شده است که کدهای استفاده شده در شرق را منعکس می کند. در طبقه فوقانی ، تعداد پنجره ها را حفظ می کند و با بالکن های ساخته شده از نرده ها ، توری ها و لنگه ها با گچ شبیه سازی می شوند. پایان در این بخش فقط یک تکیه گاه در جلوی سالن همان فاکتور ارائه می دهد که مشابه آن در نمای شرقی است.
بعداً ، در حدود سال 1900 ، استفاده از ساختمان کاملاً تجاری شد ، در این زمان است که رستوران El Olimpo ظهور کرد ، که لقب را به ساختمان محبوب می بخشد و تا به امروز به آن مال می دهند. فروشندگان خیابانی و دکه های نیمه ثابت در راهروها نصب شدند و تا سال 1911 ، فرماندار سابق مانوئل سیررول کانتو که مالک آن بود ، طبقه فوقانی با امکانات Centro Español de Mérida اشغال شد. به منظور بهینه سازی مناطق ، محوطه های خارجی طبقه فوقانی و خلیج های پاسیوی مرکزی بسته شده اند.
آخرین اصلاح اساسی در این ملک در حدود سال 1919 انجام شد ، زمانی که صاحبان ساختمانهای واقع در گوشه مجبور شدند اتاقهایی را انجام دهند ، تا از دید کالسکه ها و ترانزیت "شرور شهرنشینی فعلی" ، اتومبیل ، که تا آن موقع تعداد آنها افزایش می یافت. در نتیجه این اقدام ، ال اولیمپو متحمل از دست دادن آخرین طاق واقع در شمال نمای اصلی خود شد ، در كال 61 را اصلاح كرد ، كه سرانجام در موقعیت مورب باقی ماند ، این تنظیم باعث شد "فضای باقیمانده نمای شرقی" به اتمام برسد ”با مدولاسیون چهار ستون ، روی یک دیوار کور در طبقه همکف و با طاقهای نوک تیز در طبقه فوقانی.
از سال 1920 به بعد ، ال اولیمپو با بی تفاوتی صاحبان متوالی خود روبرو شد ، تا سال 1974 وارد مرحله وخیم تدریجی شد. اجماع عمومی از نظر شیطانی تخریب آن سهیم نبود ، زیرا اگرچه وخامت واقعاً جدی بود ، اما عملی شد ترمیم شود. با از دست دادن ال اولیمپو ، جامعه شهر مریدا توانست از حالت بی حالی بیدار شود ، نمونه های باشکوه معماری مدنی قبلاً از بین رفته بود ، اما این اقدامات دست کم گرفته شده بود. با تجاوز به تخریب ال اولیمپو ، این حمله به سمت هسته مرکزی شهر ، به سمت میدان مرکزی آن ، ریشه فضایی شهر ، ریشه تاریخی ، آغاز حافظه و همچنین یک نماد اساسی از محل سکونت انجام شد.
میدان مرکزی مریدا از جمله زیبایی های خاص و نمایشی بودن ارتباطات معماری اش از دیگر موارد برجسته است. با فقدان ال اولیمپو ، ما نه تنها اتحاد ، هماهنگی و ساختار فضایی را از دست دادیم ، بلکه آن چیزی است که برخی حافظه زمانی ، قشربندی تاریخی ، بعد چهارم را می خوانند. قطعاً دیگر همان میدان نیست ، بخشی از تاریخ خود را از دست داده است.
در حال حاضر ، مقامات ساخت یک ساختمان را جایگزین المپیوس آرزو می کنند. نظرات مختلفی درباره آنچه ساختمان جدید باید یا نباید باشد شنیده شده است. چیزی بیش از هر چیز مشهود است ، اگر هرگز منطقه ای که ملک چند منظوره در آن واقع شده بود توسط یک ساختمان جدید اشغال شود ، این بازتاب نگرشی است که ما به عنوان یک جامعه نسبت به میراث معماری خود و همچنین در آن زمان داریم ، تخریب بی مهری غالب نسبت به میراث فرهنگی ما را نشان داد.
منبع: مکزیک به وقت شماره 17 مارس-آوریل 1997
