تولید عکاسی قرن نوزدهم به عنوان یک ویژگی خاص ، تنوع زیادی از فرایندهای مورد استفاده برای ضبط و اصلاح تصاویر را دارد: نمونه های داگروئوت ، آمبروتیپ ، انواع مختلف ، چاپ های کربن و لاستیک دو رنگ تنها برخی از آنهاست.
این طیف گسترده ای از فرآیندها را می توان به دو گروه تقسیم کرد: مواردی که یک تصویر واحد تولید می کنند - همچنین به نام تصویر دوربین و خط تولید آنها در داگرئو تایپ است - و مواردی که امکان تولید مثل چندگانه را دارند - از ماتریس منفی بدست آمده در محفظه تاریک ، که منشا to آن به کالوتایپ گفته می شود.
از گروه دوم - آنهایی که تولید مثل چندگانه را امکان پذیر می کنند - دو روش چاپ برجسته است: چاپ با نمک یا کاغذ شور و کاغذ آلبومین. خالق اولین شخص هنری فاکس-تالبوت بود که عکسهای خود را با استفاده از کاغذ مومی بدست آورد. از طرف دیگر ، چاپ آلبوم تکنیکی بود که 85٪ تصاویر تولید شده در قرن نوزدهم با آن ساخته شده است ، به این معنی که بیشتر میراث عکاسی کشور ما - مربوط به آن قرن - در این فرآیند یافت می شود.
کاغذ آلبومین یکی از اولین موادی است که برای چاپ نکات مثبت استفاده می شود و در سال 1839 لوئیس بلانکوارت-اورارد سعی در ساخت آن داشت و مراحل ساخت نگاتیو شیشه را از Niépce de St. Victor که بستر آن آلبومین با نمکهای نقره حساس بود ، تهیه کرد. . به این ترتیب ، لویی آزمایشاتی را با این نوع کلوئید انجام داد و آن را روی ورق های کاغذ قرار داد و نتیجه کالوتیپ های هنری فاکس تالبوت را بهبود بخشید تا بعداً از آنها عکس چاپ کند و نتایج خود را به آکادمی علوم فرانسه ارائه دهد (مه 27 از 1850) با این حال ، استفاده از آن در حال کاهش بود زیرا عکاسان حرفه ای - تنها کسانی که از آن استفاده می کردند - نتایج بهتری را با کاغذهای امولسیون شده برای چاپ مستقیم (کالودین یا ژلاتین) بدست آوردند.
یکی از بزرگترین مشکلات در تولید کاغذ آلبومین این بود که وقتی کاغذ با نیترات نقره حساس می شد ، گاهی از طریق لایه آلبومین با کاغذ تماس می گرفت و اگر کاغذ ساخته نشده بود نیترات با کیفیت خوب واکنش شیمیایی ایجاد کرده و باعث ایجاد لکه های سیاه یا لکه های سطح تصویر می شود. عامل مشکل ساز دیگر میزان ناخالصی کاغذ و مواد اندازه گیری بود ، زیرا در تنظیم و یا تونر تصاویر به دست آمده روی کاغذ آلبوم ، آنها می توانستند تغییرات رنگی ایجاد کنند. بنابراین ، اگرچه ساخت کاغذ آلبومین ظاهراً ساده بود ، اما مشکلات قابل توجهی را به همراه داشت. با این حال ، تولیدکنندگانی وجود داشتند که کاغذهای آلبومین با کیفیت خوبی می فروختند ، مشهورترین کارخانه ها کارخانه های تولید آلمان ، و بیشتر آنها در درسدن هستند که سالانه میلیون ها تخم مرغ برای این صنعت مصرف می شود.
"دستورالعمل" ساخت کاغذ و همچنین حساسیت بعدی آن با نمکهای نقره ، توسط رودولفو نامیا در سال 1898 توصیف شده است:
تخمها با دقت ترک خورده و آلبومین از زرده جدا می شود. دومی به دستکش فروشی ها و شیرینی فروشی ها فروخته می شود. سپس آلبومین مایع ، یا با دست یا با ماشین های مخصوص به صورت پوسته در می آید و سپس برای استراحت رها می شود: بعد از چند ساعت دوباره مایع می شود و ذرات غشایی به خوبی جدا می شوند. آلبومین مایعی که بدست می آید نباید بلافاصله استفاده شود ، اما باید اجازه داده شود کمی تخمیر شود ، زیرا این لایه لایه تصویر را بسیار راحت تر می کند […] معمولاً به مدت هشت یا ده روز باقی می ماند [تخمیر می شود] ، و در فصل سرد تا پانزده روز با بوی تهوع آوری که می دهد ، می توان لحظه ای را که به حد واقعی خود رسید محاسبه کرد. سپس تخمیر با افزودن مقدار کمی اسید استیک متوقف شده و فیلتر می شود. قبل از استفاده از این آلبومین ، باید مقدار مشخصی کلرید قلیایی اضافه شود. هدف از این کلرید ایجاد در ایجاد حساسیت کاغذ ، تشکیل کلرید نقره همراه با لایه آلبومین است و این کلرید نقره دقیقاً همراه با آلبومین نقره ، ماده حساس را تشکیل می دهد.
امروز می دانیم که آلبومین در ظروف ساخته شده با صفحات روی قرار داده می شد و در آن ورق های کاغذ مخصوص با کیفیت عالی و وزن کم که می خواستند تهیه کنند شناور می شد. ورق در این حمام غوطه ور شد ، آن را در دو زاویه مخالف نگه داشت و به آرامی پایین آمد ، تا آنجا که ممکن بود از تشکیل حباب جلوگیری کرد. بعد از یک یا دو دقیقه آن را برداشته و آویزان کردند تا خشک شود. به طور کلی ، برگ ها دارای پروتئین دو برابر بودند تا به آنها براق ترین و همگن ترین لایه ممکن را بدهد.
پس از خشک شدن ، کاغذ باید ساتن باشد تا براقیت سطح آن افزایش یابد. اگر فرآیند به درستی انجام شود ، یک کاغذ آلبومین با بوی نسبتاً نامطبوع به دست می آید (ویژگی اصلی یک کاغذ خوب پردازش شده). کاغذ پروتئینی قبلاً در بسته هایی پیچیده شده بود که برای حساسیت بعدی در جای خشک نگهداری می شدند. این کار یکی دو روز قبل از استفاده انجام شده بود ، اگرچه در اواسط دهه 1850 (J.M. Reilly ، 1960) امکان دستیابی به آن وجود داشت که در برخی از اماکن تجاری حساس و بسته بندی شده بود.
برای حساس سازی ، از محلول 10٪ نیترات نقره با آب مقطر استفاده شد. پس از آن ، این مخلوط در سطل چینی ریخته شد و در زیر تابش نور مصنوعی ضعیف (چراغ گاز یا روغن ، هرگز رشته ای) ، برگ آلبوم به مدت دو یا سه دقیقه روی حمام نقره شناور شد. سرانجام به همان روشی که آلبومین بود خشک شد اما اکنون در تاریکی کامل است. پس از خشک شدن ، کاغذ را به مدت یک یا دو دقیقه در محلول اسید سیتریک 5٪ خیسانده و سپس بین کاغذ صافی تخلیه و خشک کرد. پس از خشک شدن ، برگ ها را برای استفاده های بعدی بسته بندی کرده و یا با فرم پروتئینی رو به بیرون ، در یک ساختار استوانه ای شکل که با کاغذ بسته بندی شده بود ، می غلتاندند. به همین ترتیب ، کاغذهای حساس در جای خشک نگهداری شدند (M. Carey Lea، 1886).
برای انجام چاپ عکاسی بر روی این نوع کاغذ ، مراحل زیر انجام شد:
الف) کاغذ آلبومین حساس در تماس با ماده منفی در معرض نور خورشید قرار گرفت ، که می تواند شیشه با یک بستر آلبومین ، شیشه با کالدیون یا ژلاتین باشد.
ب) تصور زیر آب روان شسته شد.
ج) به طور كلی با محلول كلرید طلا صاف شد.
د) با تیوسولفات سدیم رفع می شود.
و) سرانجام آن را شسته و برای خشک شدن روی قفسه ها قرار دادند.
اولین چاپ های آلبومین از نظر سطح مات بودند و در اواسط دهه 1950 سطوح براق ظاهر خود را نشان دادند. با معرفی عکس های استریوسکوپی و کارت های ویزیت ("کارت ویزیت") ، کاغذ آلبومین بیشترین رونق را داشت (1890-1850).
برای تجاری سازی ، این تصاویر بر روی تکیه گاههای کمکی صلب نصب شده و با نشاسته ، ژلاتین ، صمغ عربی ، دکسترین یا آلبومین (JM Reilly ، op. Cit) ، هم به دلایل فنی و هم به دلیل زیبایی ، از نوع کاغذ استفاده شده در آنها چسبیده است. همانطور که قبلاً بحث شد ، چاپ عکاسی بسیار نازک بود. تصاویر نصب نشده گاهی در آلبوم ها قرار می گرفتند و بار دیگر در بسته ها یا پاکت هایی نگهداری می شدند که در آنها معمولاً به حالت رول یا چین و چروک در می آمدند ، که این موردی است که موضوع این مطالعه است.
این چاپ های آلبومین نصب نشده به دلیل تغییر رطوبت و دما که ممکن است در محلی که قبل از ورود به کتابخانه عکس INAH ذخیره شده بود ، بسیار پیچ خورده یا چروک خورده باشد ، باعث محو شدن سریع برخی از تصاویر می شود .
در حقیقت ، مشکلات ناشی از غلتاندن کاغذ آلبومین در اولین کتابچه های راهنمای تهیه این نوع کاغذهای عکاسی و همچنین راه حل آن گزارش شده است که شامل رفع اشکال بر روی تکیه گاه های مقوای سفت و سخت ثانویه است ، گرچه این راه حل فقط جواب داد اگر حلقه سبک بود (JM cit.)
سیم پیچ کاغذ به دلیل تغییرات رطوبت در محیط اتفاق می افتد ، زیرا جذب آن در زیرلایه آلبومین کمتر از تکیه گاه کاغذ است ، که باعث تورم الیاف تکیه گاه به دلیل تفاوت کشش ها می شود.
ثبات شیمیایی و فیزیکی این فرآیند عکاسی بسیار کم است ، که باعث می شود تصاویر تولید شده با این روش بسیار مستعد تخریب شوند ، هم به دلیل عوامل محیطی و هم ذاتی ناشی از ویژگی های آلبومین و نقره فوتولیتیک تصویر تولید شده توسط چاپ مستقیم
اگرچه مطالعاتی در مورد عواملی که باعث ماندگاری در این نوع چاپ می شوند ، وجود دارد که برخی روش ها را برای به تأخیر انداختن خرابی ها پیشنهاد می کند ، اما چشم انداز جهانی از این مسئله وجود ندارد که اجازه دهد چاپ های عکاسی تولید شده توسط فرایندهای فوق الذکر به صورت یکپارچه حفظ شوند.
کتابخانه عکس INAH دارای مجموعه ای تقریباً 10 هزار قطعه ای روی کاغذهای آلبومین است که همگی از نظر منظره و تصویرگری از ارزش بالایی برخوردارند. چندین عکس از این مجموعه در حال خرابی پیشرفته هستند - علی رغم شرایط پایدار نگهداری - که برای آن یک برنامه کار ترمیم مکانیکی ایجاد شده است که امکان نجات این قطعات و انتشار آنها را فراهم می کند. در ترمیم مکانیکی ، از تکنیک های سازگار استفاده شده در بازگرداندن اسناد استفاده می شود ، که برای بازیابی "یکپارچگی" و تداوم فیزیکی پشتیبانی است ، اگرچه وقتی صحبت از مداخله روی لایه یا تصویر می شود ، با مشکلات جدی روبرو می شویم تکنیک ها و مواد استفاده شده مطابق با استانداردهای اساسی مداخله ترمیمی نیستند. از طرف دیگر ، روشهای شیمیایی در این نوع چاپها قابل استفاده نیستند ، زیرا آنها ساختار مولكولی نقره تصویر ساز را اصلاح می كنند (از نقره فتولیتیك به نقره رشته ای) ، باعث تغییر در تن می شود ، این روند غیرقابل بازگشت است.
موارد زیر به این ترتیب انجام شد:
الف) ضبط عکس از قطعات اصلی نورد قبل از درمان.
ب) تجزیه و تحلیل فیزیکی و شیمیایی ساختار چاپ آلبومین.
ج) هنگامی که آنالیز قطعات انجام شد ، آنها تحت یک روش خیس سرد قرار گرفتند ، که هنگام افزایش درصد آب از نظر وزن در ساختار هر قطعه ، تمایل به باز کردن آنها وجود دارد.
د) ما با استفاده از یک پرس کاغذ صفحه اصلی عکس ها را خشک و دوباره مستقر کردیم.
ه) سرانجام ، هر یک از آنها بر روی یک تکیه گاه ph خنثی سفت و سخت سوار شده اند ، که به حفظ ساختار اصلی آن ، جلوگیری از واکنش های شیمیایی احتمالی هم در تکیه گاه اصلی و هم روی تصویر (محو شدن ، لکه ها و غیره) کمک می کند.
لازم به ذکر است که وظایف نجات و حفاظت از مجموعه های عکس عکاسی برای درک این نکته ضروری است که عکاسی اساساً حافظه گرافیکی یک جامعه ، یک ملت است و فقط نتیجه یک فرآیند فتوشیمیایی یا مواجهه با تاناتوها نیست.
