دیوید آلفارو سیکیروس ، متولد 29 دسامبر 1896 ، در سانتا روزالیا ، امروز کامارگو ، چیاهوا ، با جنبش هایی که قرن را شکل داده اند ، روشن شد.
در تب نوجوانی ، در سال 1911 در آکادمی سان کارلوس وارد اعتصاب شد. این جنبش نه تنها باعث تغییر اساسی و اساسی در کاربرد آموزشی هنر در کشور شد ، بلکه وی را به یک سرباز ارتش تبدیل کرد. مشروطه خواه در غرب ، به فرماندهی ژنرال مانوئل دی. دیگ. با درجه کاپیتان دوم و صعود ونوستانیو کاررانزا به ریاست جمهوری ، وی در سال 1919 به عنوان وابسته نظامی سفارت های اسپانیا ، ایتالیا و فرانسه به اروپا اعزام شد. وی از این دوره برای دیدار و تعامل استفاده کرد با آوانگاردهای اصلی اروپا و نمایندگان آنها ، و تحصیل در هنر رنسانس ، که او از طریق معلمش جراردو موریلو ، دکتر اطل ، در مدرسه ملی هنرهای زیبا می شناخت.
در پاریس ، سیکیروس با دیگو ریورا ملاقات کرد که با او نفس انقلاب مکزیک را شریک بود و دوستی را برقرار کرد که تا آخر عمر ادامه خواهد داشت. وی در سال 1922 - به دعوت خوزه واسكونسلوس ، وزیر آموزش عمومی وقت - به مكزیك بازگشت تا به نقاشان كه اولین نقاشی دیواری را در مدرسه مقدماتی ملی سن ایلدفونسو ساختند ، ملحق شود. وی برای ساخت اولین نقاشی دیواری خود مکعب راه پله را در حیاط "مدرسه کوچک" انتخاب کرد. در پایان دوره ریاست جمهوری ، واسكونسلوس توسط مانوئل پویگ كاسورانگ كه هنرمندان را تحت فشار قرار داد تا از مبارزات آشكار كمونیستی خود دست بردارند از سمت خود راحت شد. در انجام چنین کاری ، سیکیروس و خوزه کلمنته اوروزکو از نقاشی های دیواری خود که سیکیروس هرگز به آنها باز نخواهد گشت ، اخراج شدند.
کار انتشار و فعالیت افکار کمونیستی از طریق روزنامه "El Machete". که از اطلاعات اتحادیه نقاشان ، مجسمه سازان و حکاکان انقلابی بعنوان ارگان اصلی انتشار حزب کمونیست مکزیک فعالیت می کرد. آنها سیکیروس را به انجام کارزاری شدید برای ایجاد و سازماندهی اتحادیه ها رهنمون شدند و دبیرکل کنفدراسیون کارگران جالیسکو شدند.
در سال 1930 ، سیكیروس به جرم شركت در تظاهرات 1 مه زندانی شد و بعداً در شهر تاكسكو در گررو محصور شد. در آنجا ویلیام اسپراتینگ را ملاقات کرد که از وی برای ادامه نقاشی حمایت کرد. دو سال بعد ، سیكیروس برای برگزاری نمایشگاههای مختلف و تدریس كلاسهای نقاشی دیواری در مدرسه هنر Chouinard به دعوت میلارد شیتز به لس آنجلس كالیفرنیا سفر كرد. او تیمی را تشکیل داد که وی آن را بلوک نقاشان آمریکایی نامید و با نقاشی در آن دیواریگری را آموزش داد. وی نقاشی دیواری "ملاقات در خیابان" را ساخت که اندکی بعد به دلیل درج افراد رنگارنگ در این موضوع علاوه بر ایجاد گفتمان برجسته سیاسی ، حذف شد. تیم او رشد کرد و به او نقاشی دیواری جدیدی در مرکز هنری Plaza سفارش دادند. این نقاشی دیواری نیز باعث سوزش شد و دستور داده شد ابتدا به طور جزئی و سپس به طور کامل پاک شود. در طول اقامت خود در کالیفرنیا ، سیکیروس از قبل دارای سبک شخصی شناخته شده بود.
سيكيروس با فعاليت اجتماعي خود با شخصيتي كه عامل رسوايي ها و درگيري ها با مقامات بود ، به كار خود ادامه داد. حدود سال 1940 بود که اولین سرگرمی های مکزیکی برای جمع آوری بوجود آمد - که زمینه ساز حمایت هنری بی سابقه در کشور ما بود. طرفداران هنر جدید احساسی را که با ملی گرایی شناخته می شد ، در خود جلب می کردند و بخشی از یک جامعه تجاری عجیب مکزیکی بودند که ارزش های ناشناخته ای را در روند پس از انقلاب یافتند. یکی از این موارد علاقه به زیبایی معنوی بود که به دنبال خرید یک هنر برای مدت زمان طولانی نیست ، بلکه مجموعه ای دقیق از قرابت و احساسات را جمع آوری می کند که به یک گنج تبدیل می شود تا با دیگران به اشتراک گذاشته شود. لیسیو لاگوس تران نمونه ای است که در آن عناصر مفرد واحد صمیمی همگرایی می کنند ، جایی که اراده برای ملی و جهانی با همان اشتیاق وجود دارد ، نمونه اولیه تاجر ملی گرایانه که از کار منطقی مردم خود و هنرمندان مستلزم هرج و مرج غیر منتظره است.
این هنرمند تا به امروز دست در دست حامی گام برداشته و تجارت جمع آوری برای فرزندان را به ارث برده است ، انسان دلایل نجیب تری برای پیوستن به هنر پیدا کرده است ، از جمله دیگران ارادت و شهودی که در داخل به عنوان یک ایمان عمل می کند به دلیل غیرممکن بودن ، از آنجا که هنر بیش از حد شلوغ شده است و در تنوع آن ، روحانی و فجور ، ناب و منحرف ، مصنوعی و طبیعی را با یکدیگر مخلوط می کند. اما برای دانستن اینکه چه چیزی فرد را برای دستیابی به یک اثر تحریک می کند ، بازنگری در حرفه او ضروری است.
با تعهد باید از خود بپرسیم که چه اتفاقی برای هنر مکزیکی و نویسندگان آن افتاده بود ، بدون لیسیو لاگوس ، بدون آلوارو کاریلو گیل ، بدون مارت آر گومز ، که به همراه دیگران به دلیل اعتمادشان به چیزهای ناشناخته منابع خود را به خطر انداختند. چه اتفاقی می افتاد که هنرمندان ما به ندرت تحت فشار کمبود و نیاز قرار بگیرند؟ گردآورندگان نیمه اول قرن به جای سود اقتصادی ، میهن پرستی را در جایی که دوستی با این هنرمند در معرض خطر بود ، انجام می دادند. درهم آمیختن روزمره موضوعات احساسی که وظیفه ایجاد و جمع آوری آنچه ایجاد شده است را متحد می کند. لیسیو لاگوس تران بعد از ظهر در سال 1952 با نقاشی Caminantes ، نقاشی دیوید آلفارو سیکیروس ، در همان سال در گالری Misrachi پیدا شد. بدون شک ، عاشق موضوع ، جایی که دو چهره پوشیده بدون هدف خاصی قدم می زنند ، این اثر تصادف شکل گیری بین لاگوس و سیکیروس را منعکس می کند. هر دو استان بومی خود را ترک کردند و با مقاصد نامشخصی روبرو شدند - مانند مقاصد هر مسافر - این نقاشی درام بین مبدا و مهاجرت را توصیف می کند و دوباره به نوستالژی مهاجر می پردازد ، که با ترک غیرقابل پیش بینی شروع به تعجب می کند.
لیسیو لاگوس تران در سال 1902 در Cosamaloapan Veracruz متولد شد ، Siqueiros ، در Chihuahua ، هر دو واقعه تولد جمهوری را زندگی می کردند. اولی توسط تصرف بندر وراکروز که توسط آمریکای شمالی در 21 آوریل 1914 انجام شد ، برای زندگی حساس شد ، در حالی که دومی توسط پدربزرگش آنتونیو آلفارو ، "هفت لبه" که در ارتش ها جنگیده بود ، در میان بی ادبی جوارستا قرار گرفت. از خوارز در برابر تهاجمات خارجی. هر دو برای ادامه آموزش حرفه ای خود به پایتخت کشور عزیمت کردند: لیسیو لاگوس در دانشکده حقوق ، سیکیروس در مدرسه ملی هنرهای زیبا.
در حالی که لیسیو لاگوس به عنوان وکیل آموزش می دید ، سیکیروس به عنوان یک کاپیتان انقلابی خدمت می کرد. در سال 1925 ، لیسیو عنوان حرفه ای خود را به دست آورد و سیکیروس به عنوان یک نقاش دیواری ثبت نام کرد. در سال 1929 ، آقای لاگوس شرکت مشاوره حقوقی خود را به شرکت ها تاسیس کرد ، سال ها بعد رئیس جمهور اتحادیه اتاق های صنعتی شد. سیکیروس در اوج کار اتحادیه پربار خود بود. لیسیو لاگوس و دیوید آلفارو سیکیروس علی رغم اختلافاتی که بدون شک با یکدیگر داشتند ، دوستی قابل توجهی برقرار کردند. لکه ای شایسته و نوازشگر ، فصیح و زیرک ، لکه ای که به کامینانتس شکل می دهد ، وضعیت مهیبی را توصیف می کند: مقصد مهاجرت استان به شهرها. سیكیروس در مطالعاتی كه برای نقاشی های دیواری خود انجام داده است ، همیشه نیاز به بیان نشانه های فصیح را در نظر می گرفت ، واضح است كه این نقاشی چیزهای زیادی را درباره آنچه به دنبالش بود به او گفته است.
لیسیو لاگوس دومین و سومین نقاشی را از خود سیکیروس به دست آورد ، آنها Volcán (1955) و Bahía de Acapulco ، (Puerto Marqués 1957) بودند. هر دو در دوره ای وارد شده اند که در آن لاگوس اصرار داشت که با شکوه ترین مجموعه از مناظر مکزیکی شناخته شده تاکنون را بدست آورد. تصور می شود که کار بعدی Sonrisa Jarocha بود ، که به صراحت توسط این هنرمند نقاشی شده است ، در تلاش برای به دست آوردن یک کار واحد از همه نبوغ و قدردانی از خون وراکروز ، به ویژه به دلیل مشاهده ای که در خاطرات او انجام شده است. آنها مرا کورونالازو ( 1977) ، جایی که او تأثیرات ناشی از اقامت جوانی در بندر و همزیستی با "زنان زیبا یاروچا" را توصیف می کند.
در سال 1959 ، سیكیروس با اعتصابی كه كارگران راه آهن مكزیك به دست آوردند و به جرم انحلال اجتماعی زندانی شد ، در كاخ سیاه لكومبری ، بین سالهای 1960 و 1964 ، زندانی شد. وقتی او را به زندان انداختند ، محدودیت های اقتصادی به خانواده رسید. و تیم دستیار نقاشی دیواری. بدون هیچ تردیدی نزد دوستانش رفت. یکی از آنها لیسیو لاگوس بود که با به دست آوردن چهار نقاشی اصلی دیگر دست خود را به او داد. در میان این El beso (1960) ، که در آن مادری علاقه خود را به زندگی به پسرش منتقل می کند. صد بار این س askedال مطرح شد که چگونه چنین قدردانی می تواند بین یک کمونیست رادیکال مانند سیکیروس و یک وکیل کارفرمایی مانند لیسیو لاگوس شکوفا شود. پاسخ در این نقاشی یافت می شود. توزیع اسباب بازی های دست دوم برای کودکان فقیر مزکویتال (1961) ، نمونه واقعی آموزه فلسفی هنر مرتبط با اومانیسم. این اثر جمعیت بی قرار و ناامید ، متشنج از آرزوها را توصیف می کند ، پیش از زن و شوهر خانمهایی که با پوست خز پوشیده اند و در پای آنها کشوی عظیمی را با اسباب بازی های دست دوم در دست دارند. بین ریا و دلسوزی کاذب ، سیکیروس با سکته های موزون کلوپ کوچک افراد متمول را که با دادن آنچه به فقرا باقی مانده تسلط می بخشد ، چیزی که در آن لیسیو لاگوس با نقاش دیواری موافق است ، تصور می کند که نیازی نیست باید از آن با پوچی ناخودآگاه و نه وجدان مبدل به عنوان هدیه استفاده شود. لیسیو لاگوس این نقاشی را با آرامش بخشیدن به خانه اش ، که دیوارهای متصل به شفافیت سازنده آن را نشان می دهد ، در کنار آفرینندگان عالی جلوه زیبایی قرار داد.
سه سنگ نگاره مجموعه را کامل می کند. اولین بخش از نقاشی دیواری Muerte al Invasor است که توسط سیکیروس در شیلیان شیلی نقاشی شده است ، جایی که سران گالوارینو و فرانسیسکو بیلبائو در یک فریاد شورشی علیه حملات امپراتوری و انقیاد بومی ادغام می شوند که در آن سیکیروس عزت خود را نشان می دهد توسط لاگوس در تقدیم نامه: "برای وکیل لیسیو لاگوس ، با دوستی مجدد نویسنده. در آستانه سال جدید 1957. " یکی دیگر از این موارد ، انسان به درختی بستگی دارد که مطالعاتی از آنجا پدیدار می شود و بعدا برای Poliforum کار می کند.
بیش از صد سال پس از سیکیروس و لیسیو لاگوس ، آرامشی که دو موجود مختلف با بهانه ای مهیب از یکدیگر جدا شدند ، هرگز از تعجب ما متوقف نمی شود: عشق به هنر ، علاقه به ذات متعالی و متعالی انسان.
