هنگام بازدید از شهردار موزه دل تمپلو در مکزیکو سیتی ، نمی توانیم از استقبال از دو شخصیت در اندازه واقعی با لباس عجیب ، که با کیفیت مجسمه سازی عالی و قدرت نمایشی ما را تحت تأثیر قرار می دهند ، متعجب شویم.
برخی از س questionsالاتی که بدون شک این مجسمه ها در ذهن بازدیدکنندگان موزه ایجاد می کند باید این باشد: این مردان نماینده چه کسانی هستند؟ لباس او به چه معناست؟ آن ها از چه چیزی ساخته شده اند؟ بنابراین آنها پیدا شدند؟ در چه مکانی؟ چه زمانی؟ چگونه آنها این کار را انجام می دهند؟ و غیره در ادامه سعی خواهم کرد به برخی از این ناشناخته ها پاسخ دهم. تعداد زیادی از آنها توسط محققان موضوع روشن می شود ، دیگران با مشاهده قطعات.
این دو مجسمه سرامیکی ساختاری برابر اما یکسان نیستند. هر یک از آنها یک جنگجوی عقاب است »(سربازان خورشید ، یکی از مهمترین دستورات نظامی در جامعه آزتک) ، و در دسامبر 1981 در حین حفاری های شهردار تمپلو ، در محوطه عقاب جنگجویان پیدا شد.
بسیار بعید است که این قطعات با هدف دادن جزئیات زیبایی به سایت ساخته شده باشند. بدون شک ، هنرمند باید آنها را نه بازنمایی رزمندگان ، بلکه ذات آنها تصور کرده باشد: مردان پر افتخار از تعلق به این گروه منتخب ، پر از نشاط و شجاعت لازم برای قهرمانان بزرگ بازی های نظامی و با شجاعت اعتدال و خرد کافی برای حفظ قدرت امپراتوری. این هنرمند که از اهمیت این شخصیت ها آگاه بود ، نگران کمال در جزئیات کوچک آنها نبود: او دست خود را آزاد گذاشت تا نشان دهنده زور باشد ، نه زیبایی. او خاک را در خدمت بازنمایی کیفیت ها ، بدون ارزشمند بودن این روش ، اما بدون غفلت ، قالب و مدل کرد. این قطعات با توجه به کیفیت تدوین و راه حلهای لازم برای اثری در این اندازه ، از کسی درباره ما می گوید که کار خود را می داند.
محل
همانطور که قبلاً گفتیم ، هر دو مجسمه در Eagle Warriors Enclosure ، مقر انحصاری این گروه از مبارزان نجیب یافت شد. برای ارائه ایده از مکان ، مهم است که بدانید این سایت با شکوه از نظر معماری چگونه ساخته شده است. این محفظه از چندین اتاق تشکیل شده است که اکثر آنها دارای دیوارهای نقاشی شده و نوعی "نیمکت" سنگی (با ارتفاع 60 سانتی متر) هستند که تقریباً 1 متر از آنها بیرون زده است. در مقابل این "نیمکت" موکب جنگجویان چند رنگ قرار دارد. در دسترسی به اتاق اول ، ایستاده روی پیاده روها و ورودی ورودی ، این جنگجویان عقاب به اندازه واقعی بودند.
ارائه او
این شخصیت ها با طول 1.70 متر و حداکثر ضخامت 1.20 در ارتفاع بازوها ، با صفات نظم جنگجو آراسته می شوند. لباسهای آنها ، کاملاً متناسب با بدن ، نمایشی یکدست از عقابی است که دستها و پاها را می پوشاند ، دسته دوم تا زیر زانوها ، جایی که چنگال های پرنده ظاهر می شود. پاها با صندل پوشیده شده اند. پروژه بازوهای خم شده به جلو ، با امتداد به طرفین که نشان دهنده بالها است ، که پرهای سبک را در تمام طول حمل می کند. کمد لباس تحمیل کننده او به یک کلاه ایمنی زیبا به شکل سر عقابی با منقاری باز ختم می شود ، که چهره جنگجو از آن بیرون می آید. دارای سوراخ در سوراخ های بینی و لاله های گوش است.
شرح
بدن و صورت قالب زده شده بودند ، زیرا در داخل ما می توانیم اثر انگشت هنرمندی را ببینیم که با فشار دادن خاک رس ، لایه ای ضخیم و یکنواخت بدست آورد. برای دستها مطمئناً خشت را پهن کرده و آنها را غلتاند تا شکل بگیرد و بعداً آنها را به بدن وصل کند. "کلاه ایمنی" ، بال ها ، سبک های پر و پنجه ها به طور جداگانه مدل شده و به بدنه اضافه شدند. برخلاف قسمتهای قابل مشاهده بدن مانند صورت ، دستها و پاها ، این قسمتها کاملا صاف نشده بودند. با توجه به ابعاد آن ، کار باید در قسمتهایی انجام می شد ، که با استفاده از "خوشه" های ساخته شده از همان خاک رس به هم متصل می شدند: یکی در کمر ، دیگری در هر پا در زانو و آخرین در سر. گردن آن بسیار بلند است.
همانطور که قبلاً گفتیم این چهره ها ایستاده بودند ، اما تاکنون نمی دانیم که آنها در این سمت چگونه برگزار شده اند. آنها به هر چیزی و در داخل پاها تکیه نمی دادند - با وجود توخالی بودن و سوراخ شدن کف پا - هیچ نشانه ای از ماده ای که از ساختار داخلی صحبت کند یافت نشد. از حالت قرارگیری دست آنها ، من جرات می کنم فکر کنم که آنها ابزار جنگی - مانند نیزه - را در دست داشتند که به حفظ موقعیت کمک می کند.
هنگامی که هر یک از قطعات آن پخته شد و در کنار هم قرار گرفت ، مجسمه ها مستقیماً در محلی که در محفظه اشغال می کردند قرار گرفتند. به محض رسیدن به گردن ، لازم بود که صندوقچه را با سنگ پر کنید تا از قسمت داخلی آن یک تکیه گاه ایجاد شود و سپس سنگ بیشتری به داخل حفره هایی که در ارتفاع شانه قرار دارند وارد شد تا در محل صحیح خود محکم شود.
برای شباهت به پرهای عقاب ، یک لایه ضخیم از گچ (مخلوطی از آهک و شن و ماسه) بر روی کت و شلوار قرار داده شد ، و به هر "پر" شکل منحصر به فردی داده شد ، و همین کار برای پوشاندن سنگهایی که از گردن پشتیبانی می کردند و به آن ظاهری انسانی می داد ، انجام شد. . ما همچنین بقایای این ماده را روی "کلاه ایمنی" و پا پیدا کردیم. در مورد قسمت های بدن در معرض ، ما بقایایی را پیدا نکردیم که به ما اجازه دهد پوشش یا پوشیده شده یا مستقیماً روی گل را پوشش دهیم. سلحشور در ضلع شمالی تقریباً گچ کت و شلوار را کاملاً حفظ کرده است اما موردی که در ضلع جنوبی واقع شده است را حفظ نکرده است ، که فقط برخی از آثار این تزئینات را دارد.
بدون شک ، اوج کار در توضیح این آثار ، پلی کروم آنها بود ، اما متأسفانه شرایط دفن آنها برای حفظ آن مساعد نبود. اگرچه در حال حاضر فقط می توانیم مرحله ای را تصور کنیم که تصور کامل این هنرمند بود ، اما این قطعات هنوز هم نفس گیر هستند.
نجات
از زمان کشف آن ، در دسامبر 1981 ، باستان شناس و مرمتگر یک کار مشترک نجات را آغاز کردند ، زیرا برای حفاظت از هر دو شی treatment باید از زمان حفاری یک قطعه ، عملیات حفاظت از آن انجام شود. در یکپارچگی مواد آن به عنوان مواد احتمالی مرتبط با آن.
این مجسمه ها در موقعیت اصلی خود قرار داشتند ، زیرا برای محافظت از آنها هنگام اجرای مرحله بعدی ، با یک پر کننده خاک پوشانده شده بودند. متأسفانه ، وزن سازه های روی قطعات همراه با این واقعیت که درجه شلیک کمتری دارند (که سختی سرامیک را می گیرد) ، باعث ترک خوردن آنها شد و چندین شکست در کل ساختار آنها ایجاد شد. به دلیل نوع شکستگی (بعضی از آنها به صورت مورب) ، "پوسته های" کوچکی باقی مانده بود که برای بازیابی کامل ماده ای که آنها را تشکیل می دهد ، قبل از بلند کردن نیاز به درمان دارند. قسمتهایی که بیشتر تحت تأثیر قرار گرفتند ، سرها بودند که غرق شده و شکل خود را کاملاً از دست دادند.
رطوبت ناشی از پر شدن سنگ و ید و همچنین شلیک ضعیف ، سرامیک را به ماده ای شکننده تبدیل کرده است. در طی چند روز ، پر کردن به تدریج پاک شد و همیشه مراقب حفظ سطح رطوبت بود ، زیرا خشک شدن ناگهانی می توانست آسیب بیشتری ببیند. بنابراین ، قطعات هنگام انتشار آزاد شدند ، عکس و ضبط محل قرارگیری آنها قبل از هر عمل بود. بعضی از آنها ، آنهایی که برای بلند کردن شرایط بودند ، در جعبه های روی یک تخت پنبه قرار داده شدند و به کارگاه مرمت منتقل شدند. در شکننده ترین ، مانند آنهایی که "اسلب" های کوچک داشتند ، لازم بود که چند سانتی متر به سانتی متر ، بعضی از مناطق با پارچه گازدار ، با امولسیون اکریلیک روبند شوید. پس از خشک شدن آن بخش ، ما توانستیم آنها را بدون از دست دادن مواد جابجا کنیم. قسمتهای بزرگی مانند تنه و پاها به منظور حمایت از آنها باندپیچی شده و بدین ترتیب اجزای کوچک وقفه های متعدد را بی حرکت می کند.
بزرگترین مشکلی که ما در تزئین جنگجو در ضلع شمالی داشتیم ، که باعث می شود مقدار زیادی از پرهای گچ حفظ شود ، وقتی خیس شدند ، قوام یک خمیر نرم داشت که بدون از دست دادن شکل لمس نمی شد. با کاهش سطح زمین با امولسیون اکریلیک تمیز و یکپارچه شد. هنگامی که گچ هنگام خشک شدن سخت شد ، اگر در جای خود قرار داشت و وضعیت سرامیک به آن اجازه می داد ، به آن می پیوست ، اما این همیشه امکان پذیر نبود زیرا بیشتر آن خارج از فاز بود و با یک لایه ضخیم از زمین بین آنها قرار دارد ، بنابراین بهتر بود ابتدا گچ را در جای خود قرار داده و سپس پوست آن را جدا کرد تا در طی مراحل ترمیم مجدد قرار گیرد.
کار نجات یک قطعه در این شرایط به معنای مراقبت از همه جزئیات برای حفظ تمام داده هایی است که کار از جنبه آن به عنوان یک سند تاریخی کمک می کند و همچنین بازیابی تمام مواد تشکیل دهنده آن و دستیابی به بازسازی زیبایی شناختی آن. به همین دلیل است که گاهی اوقات این کار باید بسیار آهسته انجام شود ، و در مناطق کوچک درمان انجام می شود تا مواد بتوانند قوام مناسب را بدست آورند و بدون خطر در آن مداخله کنند و آن را به محلی که روش های مربوط به حفاظت و ترمیم در آن اعمال می شود ، انتقال دهند.
ترمیم
با توجه به ابعاد کار و میزان تکه تکه شدن آن ، قطعات هنگام ورود به کارگاه به موازات امداد و نجات کار می شدند. قبل از خشک کردن رطوبت به دست آمده ، هر قطعه با آب و مواد شوینده خنثی شسته شد. بعدا لکه های باقی مانده توسط قارچ ها از بین رفت.
با تمیز بودن همه مواد ، سرامیک و گچ ، لازم بود که ماده تقویت کننده ای برای افزایش مقاومت مکانیکی آن اعمال شود ، یعنی رزینی در ساختار آن وارد شود که هنگام خشک شدن سختی بیشتری نسبت به ماده اولیه داشته باشد ، همانطور که قبلاً آیا ما ذکر کردیم ، کمبود داشت. این کار با غوطه ور شدن تمام قطعات در محلول Ir یک کوپلیمر اکریلیک با غلظت کم انجام شد و آنها را برای چند روز در این حمام رها کرد - بسته به ضخامت های مختلف آنها - تا نفوذ کامل ایجاد شود. سپس آنها را برای جلوگیری از تبخیر سریع حلال ، که می توانست مواد یکپارچه را به سطح زمین بکشاند و هسته ضعیف باقی بماند ، در یک محیط کاملاً بسته نگه داشته شود تا خشک شود. این فرایند از اهمیت بسیاری برخوردار است زیرا قطعه پس از مونتاژ ، وزن زیادی دارد و از آنجا که دیگر در ساختار اصلی نیست ، آسیب پذیرتر است. بعداً ، هر قطعه باید بازبینی شود زیرا بسیاری از آنها ترک داشتند ، که چسب در غلظت های مختلف برای دستیابی به یک اتصال کامل به آن زده می شد.
هنگامی که تمام نقاط ضعف مواد از بین رفت ، قطعات با توجه به بخشی که با آن مطابقت داشتند روی میزها پخش شد و بازسازی شکل آنها آغاز شد و قطعات را با یک پلی وینیل استات به عنوان چسب به هم پیوند داد. لازم به ذکر است که این یک فرایند بسیار دقیق است ، زیرا هر قطعه باید با توجه به مقاومت و موقعیت خود کاملاً به هم متصل شود ، زیرا این امر در هنگام ترکیب آخرین قطعات بازتاب دارد. با پیشرفت کار ، به دلیل وزن و ابعادی که به دست می آورد پیچیدگی بیشتری پیدا کرد: دستیابی به موقعیت صحیح در هنگام خشک شدن چسب بسیار دشوار است که فوری نیست. با توجه به وزن زیاد بازوها و تصور این که ، اتصال اینها به صندوق عقب باید با یک نوع انجام می شد ، زیرا نیروهایی وارد می شدند که مانع چسبندگی آنها می شد. علاوه بر این ، دیواره های ناحیه اتصال متناظر با تنه بسیار نازک بود ، بنابراین این خطر وجود دارد که هنگام اتصال بازوها جای خود را بدهند. به همین دلایل ، سوراخکاری در هر دو قسمت و در هر طرف مفاصل ایجاد شد و با استفاده از این واقعیت که بازوها در تمام طول خود سوراخ دارند ، میله های فولاد ضد زنگ برای توزیع نیروها معرفی شدند. چسب محکم تری به این اتصالات زده شد تا از طرق مختلف پیوند پایدار را تضمین کند.
پس از بازیافت شکل مجزا مجسمه ها ، قسمتهای از دست رفته - که کمترین آنها بودند - تعویض و کلیه اتصالات با خمیر بر اساس الیاف سرامیک ، کائولن و پلی وینیل استال ترمیم شدند. این وظیفه با هدف دوگانه افزایش مقاومت ساختاری و در عین حال داشتن پایه برای کاربرد بعدی رنگ در این خطوط شکست انجام شد ، بنابراین در صورت مشاهده از فاصله نوردهی عادی ، پیوند بصری همه قطعات به دست می آید. سرانجام ، گچ بری هایی که هنگام نجات از هم جدا شده بودند ، سر جای خود قرار گرفتند.
از آنجا که قطعات به خودی خود نمی ایستند ، یک ساختار داخلی از میله های فولاد ضد زنگ و ورق های فلزی قرار داده شده در نقاط اتصال embons به گونه ای طراحی شده است که خوشه ها ساختار توزیع کننده بزرگ را پشتیبانی می کنند وزن و ثابت کردن آن به یک پایه.
سرانجام ، به لطف کار انجام شده ، مجسمه ها در موزه به نمایش گذاشته شده اند. اکنون می توانیم از طریق دانش فنی و حساسیت هنرمند ، درک کنیم که جنگ ، قدرت و غرور یک امپراتوری بزرگ برای آزتک ها چیست.
منبع: مکزیک در زمان شماره 5 فوریه-مارس 1995
