میراث خارق العاده اندام های باروک مکزیک ، بدون شک یکی از گویاترین گنجینه های تاریخ هنر و ارگانیسم جهانی است.
ورود هرنان کورتس به مکزیک در قرن شانزدهم ، مرحله جدیدی از توسعه موسیقی و هنر به طور کلی ، و ظهور یک هنر جدید است: سازمان دهنده. از ابتدای مستعمره ، سیستم موسیقی جدیدی که توسط اسپانیایی ها پیاده سازی شد و با حساسیت مکزیکی ها تغییر شکل داد ، یک قسمت اساسی در تکامل فعالیت موسیقی در مکزیک را تشکیل می دهد. اولین اسقف مکزیک ، خوان خوان دو زوماراگا ، وظیفه دادن دستورالعمل های دقیق به مبلغان را برای آموزش موسیقی و استفاده از آن به عنوان یک عنصر اساسی در روند تغییر کار بومیان داشت. ده سال پس از سقوط Tenochtitlan ، ارگ برای همراهی گروه کر که فرای پدرو د کانته ، که توسط پسر عموی خاص کارلوس پنجم بود ، در Texcoco تحت تعلیم بود ، از سویل وارد شد ، در سال 1530.
تقاضای اعضای بدن به دلیل تلاش روحانیون سکولار برای محدود کردن تعداد سازها ، در اواخر قرن شانزدهم افزایش یافت. این نگرش روحانیت همزمان با یک اصلاح مهم موسیقی در خدمت کلیسای اسپانیا بود ، به عنوان یک نتیجه از قطعنامه های شورای ترنت (1543-1563) منجر به این شد که فیلیپ دوم همه سازها را از کلیسای مقدس به استثنای عضو.
این واقعیت قابل توجه است که قبل از تشکیل مستعمرات نیویورک ، بوستون و فیلادلفیا ، پادشاه اسپانیا قبلاً در سال 1561 با صدور فرمانی حکم ممنوعیت تعداد زیاد نوازندگان بومی شاغل در کلیساهای مکزیک را اعلام کرده بود ، "... در غیر این صورت کلیسا ورشکست خواهد شد ... ".
ساخت اندام ها از همان اوایل و با کیفیت بالا در ساخت آن در مکزیک رونق گرفت. در سال 1568 ، شورای شهر مکزیکو سیتی فرمان شهرداری را اعلام کرد که در آن آمده بود: "... یک سازنده ساز باید از طریق معاینه نشان دهد که توانایی ساختن عضو ، چرخش ، منوکوردیو ، عود ، انواع مختلف ویولا و چنگ ... هر چهار ماه یک افسر ابزارهای ساخته شده را بررسی می کند و تمام کسانی را که فاقد کیفیت بالایی در کار هستند ضبط می کند ... "از طریق تاریخ موسیقی مکزیک ، می توان چگونگی ارگان از زمان پیدایش مستعمره نقش بسیار مهمی را ایفا می کند و شکوه ارگانیسم مکزیک حتی در پرتلاطم ترین دوره های تاریخ مکزیک ، از جمله دوره استقلال در قرن نوزدهم ، همچنان ادامه دارد.
قلمرو ملی دارای میراث گسترده ای از اندام های باروک است که عمدتا در قرن 17 و 18 ساخته شده است ، اما ابزارهای باشکوهی از قرن 19 و حتی در آغاز قرن 20 وجود دارد ، که مطابق با اصول هنر ارگ ساخته شده اند و در دوران اسپانیا حاکم بوده اند. . شایان ذکر است در این مرحله از خاندان کاسترو ، خانواده سازندگان اندام پوئبلا که بیشترین نفوذ را در منطقه پوبلا و تلاکسلا در قرن 18 و 19 داشتند ، با ساخت اندامهایی با کیفیت بسیار بالا ، قابل مقایسه با منتخب ترین تولیدات اروپایی. از زمان خود
به عنوان یک قاعده کلی می توان گفت که اندام های مکزیکی ویژگی های اندام کلاسیک اسپانیایی قرن 17 را حفظ کرده و از آنها با یک شخصیت اتخونی مشخص که ارگانیسم برجسته مکزیکی را در یک زمینه جهانی شناسایی و توصیف می کند ، فراتر رفت.
برخی از مشخصات اندام های باروک مکزیک را می توان به صورت کلی به شرح زیر توضیح داد:
این سازها معمولاً اندازه متوسطی دارند و با یک صفحه کلید منفرد با چهار اکتاو پسوند ، دارای 8 تا 12 رجیستر هستند که به دو نیمه تقسیم می شوند: باس و سه گانه. ثبت هایی که در ترکیب آوایی-موسیقی آن استفاده می شود ، برای تضمین اثرات صوتی و تضاد خاص ، از تنوع زیادی برخوردار است.
رجیسترهای نی که به صورت افقی روی نما قرار گرفته اند عملاً اجتناب ناپذیر هستند و رنگ بسیار خوبی دارند ، حتی در کوچکترین اندام ها نیز یافت می شوند. جعبه های ارگان از نظر هنری و معماری بسیار مورد توجه قرار می گیرند و فلوت های نما اغلب با نقوش گل و ماسک های گروتسک نقاشی می شوند.
این ابزارها دارای برخی جلوه های ویژه یا ثبات لوازم جانبی هستند که معمولاً پرندگان کوچک ، طبل ، زنگ ، زنگ ، آژیر و غیره نامیده می شوند. اولی شامل مجموعه ای از فلوت های کوچک است که در ظرفی با آب غوطه ور می شوند ، هنگامی که تحریک می شوند از صدای چهل پرندگان تقلید می کنند. ثبت کننده زنگ از مجموعه ای از زنگوله ها ساخته شده است که توسط چکش های کوچکی که روی چرخ دوار قرار گرفته اند ، زده می شود.
نحوه قرارگیری اندام ها با توجه به نوع معماری کلیساها ، کلیساها یا کلیساهای جامع متفاوت است. به طور کلی ، می توان از سه دوره در توسعه معماری مذهبی در دوره استعمار ، بین سالهای 1521 و 1810 صحبت کرد. هر یک از این مراحل بر آداب و رسوم موسیقی و در نتیجه قرار دادن اعضای بدن در سطح معماری تأثیر می گذارد.
دوره اول از سال 1530 تا 1580 را شامل می شود و مربوط به ساخت مراکز صومعه یا صومعه سرا است ، در این حالت گروه کر در یک گالری بالای ورودی اصلی معبد واقع شده است ، این عضو غالباً در یک گالری کوچک قرار دارد که به یک طرف گسترش یافته است. از گروه کر ، یک نمونه کلاسیک قرار دادن عضو در Yanhuitlán ، Oaxaca است.
در طول قرن هفدهم ، ما در ساخت کلیساهای جامع بزرگ (1680-1630) با یک گروه کر مرکزی که معمولاً دارای دو عضو بود ، یکی در سمت انجیل و دیگری در طرف نامه ، شاهد رونق زیادی بودیم ، مانند مورد کلیساهای جامع. از مکزیکو سیتی و پوبلا. در قرن هجدهم ظهور کلیساها و کلیساهای ریحانی رخ داد ، در این صورت دوباره عضوی را در گروه کر فوقانی بالای ورودی اصلی پیدا می کنیم که عموماً به دیوار شمالی یا جنوبی متصل است. برخی از موارد استثنا ، کلیسای سانتا پریسکا در تاکسکو ، گوئررو یا کلیسای جماعت ، در شهر کوئیتارو است که در این صورت این ارگ در گروه کر فوقانی ، رو به محراب قرار دارد.
در دوران استعمار و حتی در قرن نوزدهم تعداد زیادی ارگانیسم حرفه ای ، ساخت و ساز و کارگاه ها در مکزیک وجود داشت. نگهداری ابزار یک فعالیت منظم بود. در پایان قرن 19 و به ویژه در قرن 20 ، مکزیک شروع به واردات اعضای بدن از کشورهای مختلف ، به طور عمده از آلمان و ایتالیا کرد. از طرف دیگر ، امپراتوری ارگان های الکترونیکی (الکتروفون ها) شروع به گسترش می کند ، بنابراین هنر ارگانیسم به طرز چشمگیری کاهش می یابد ، و با آن نگهداری از اندام های موجود. مشکلی که در معرفی اندام های الکتریکی (اندام های صنعتی) در مکزیک وجود دارد این است که نسل کل ارگانیست های صنعتی را ایجاد کرد ، که باعث شکستن شیوه ها و روش های اجرای معمول اندام های باروک می شود.
علاقه به مطالعه و حفاظت از اندام های تاریخی به عنوان یک نتیجه منطقی از کشف مجدد موسیقی اولیه در اروپا بوجود می آید ، این جنبش را می توان تقریباً بین دهه های پنجاه تا شصت این قرن قرار داد ، و علاقه زیادی به نوازندگان ، ارگانیست ها ، هنرمندان و موسیقی شناسان ایجاد می کند از همه دنیا با این حال ، در مکزیک تا همین اواخر ما تمرکز خود را بر روی مشکلات مختلف مربوط به استفاده ، حفظ و ارزیابی مجدد این میراث داریم.
امروزه ، روند جهانی برای حفظ یک عضو باستانی ، نزدیک شدن به آن با سخت گیری باستان شناسی ، تاریخی-فلسفی و بازگشت آن به حالت اولیه خود برای نجات یک ابزار کلاسیک و معتبر در زمان خود است ، زیرا هر اندام یکی است ، موجودیت در خود ، و بنابراین ، یک قطعه منحصر به فرد ، تکرار نشدنی.
هر ارگان شاهد مهمی از تاریخ است که از طریق آن می توان قسمت مهمی از گذشته هنری و فرهنگی ما را کشف کرد. ناراحت کننده است اگر بگوییم که ما هنوز هم با برخی از ترمیمها روبرو هستیم که گاهی اوقات به این ترتیب نام اشتباه گرفته می شود ، زیرا آنها فقط به "زنگ زدن آنها" محدود می شوند ، آنها به ترمیم های واقعی تبدیل می شوند و یا اغلب تغییراتی غیر قابل برگشت دارند. لازم است که از ارگانیسم آماتور ، با حسن نیت ، اما بدون آموزش حرفه ای ، مداخله در ابزارهای تاریخی جلوگیری شود.
این یک واقعیت است که ترمیم اندام های باستانی همچنین باید به معنی احیای مهارت های دستی ، هنری و صنایع دستی مکزیکی ها در زمینه ارگانیسم باشد ، این تنها راه تضمین حفظ و نگهداری ابزار است. به همین ترتیب ، تمرین موسیقی و استفاده صحیح از آنها باید بازیابی شود. موضوع حفظ این میراث در مکزیک اخیر و پیچیده است. برای چندین دهه ، این ابزارها به دلیل کمبود علاقه و منابع ، که تا حدی مطلوب بود ، مورد غفلت قرار گرفتند ، زیرا بسیاری از آنها دست نخورده باقی مانده اند. اعضای بدن یک اسناد جذاب از هنر و فرهنگ مکزیک را تشکیل می دهند.
آکادمی موسیقی اولیه مکزیک برای ارگ ، که در سال 1990 تاسیس شد ، یک سازمان تخصصی در زمینه مطالعه ، حفظ و ارزیابی مجدد میراث اندام های باروک مکزیک است. سالانه آکادمی های بین المللی موسیقی باستان را برای ارگ و همچنین جشنواره اعضای باروک برگزار می کند. او مسئول اولین مجله انتشار ارگانیسم در مکزیک است. اعضای آن به طور فعال در کنسرت ها ، کنفرانس ها ، ضبط ها و ... شرکت می کنند. موسیقی استعماری مکزیک.
