نقاشی روی پوست مسیح مصلوب شده که ما به آن ارجاع خواهیم داد ، ناشناخته هایی را نشان می دهد که تحقیقات نتوانسته اند رمزگشایی کنند.
مشخص نیست که آیا این اثر در اصل متعلق به یک اثر بوده یا بخشی از یک ترکیب بوده است. تنها چیزی که می توانیم بگوییم این است که آن را بریده و به یک قاب چوبی میخ زده اند. این نقاشی مهم متعلق به Museo de El Carmen است و توسط نویسنده آن امضا نشده است ، گرچه می توانیم تصور کنیم که در اصل بوده است.
از آنجا که اطلاعات کافی وجود نداشت و به دلیل اهمیت این کار ، نیاز به انجام تحقیقاتی بود که نه تنها به ما اجازه می دهد آن را در زمان و مکان قرار دهیم ، بلکه همچنین می توان از تکنیک ها و مواد استفاده شده در ساخت آن برای راهنمایی ما در مداخله در ترمیم ، از آنجا که کار غیرمعمول است. برای دریافت یک ایده کلی از ریشه های نقاشی روی پوست ، لازم است به همان لحظه روشن شدن یا مینیاتور شدن کتاب ها برگردیم.
به نظر می رسد كه یكی از اولین ارجاعات در این زمینه ، آن را به ما نشان دهد كه پلینی ، از قرن اول میلادی ، در كار خود Naturalis Historia برخی از تصاویر رنگی شگفت انگیز از گونه های گیاهی را توصیف كرده است. به دلیل بلایایی مانند از بین رفتن کتابخانه اسکندریه ، فقط چند قطعه تصویر در پاپیروس وجود دارد که وقایع را به صورت توالی و به ترتیب نشان می دهد ، به گونه ای که می توانیم آنها را با کمیک استریپ های فعلی مقایسه کنیم. برای چندین قرن ، طومارهای پاپیروس و رمزگذارهای روی پوست با یکدیگر رقابت می کردند ، تا اینکه در قرن چهارم میلادی کد به شکل غالب تبدیل شد.
متداول ترین تصویر ، تصویر سلفی قاب شده بود که تنها بخشی از فضای موجود را اشغال می کرد. این به آرامی اصلاح شد تا اینکه کل صفحه را اشغال کرد و به اثری معاف تبدیل شد.
مانوئل توسین ، در کتاب خود در مورد نقاشی استعماری در مکزیک ، به ما می گوید: "یک واقعیت شناخته شده جهانی در تاریخ هنر این است که نقاشی بخش عمده ای از ظهور خود را ، مانند همه هنرها ، مدیون کلیسا است." برای داشتن دیدگاه واقعی در مورد چگونگی به وجود آمدن نقاشی در هنر مسیحی ، باید مجموعه عظیمی از کتابهای نورانی باستانی را که در طول قرن ها پایدار مانده اند ، در خاطر داشت. با این حال ، این وظیفه فاخر با دین مسیحی بوجود نیامد ، بلکه باید با یک سنت قدیمی و معتبر سازگار می شد ، نه تنها جنبه های فنی را تغییر می داد ، بلکه سبک و ترکیب جدیدی از صحنه ها را نیز به کار می گرفت که بدین ترتیب مثر واقع شد. فرم های روایی.
نقاشی مذهبی روی پوست در اسپانیا از پادشاهان کاتولیک به اوج خود می رسد. با فتح اسپانیا جدید ، این مظهر هنری به دنیای جدید وارد شد و به تدریج با فرهنگ بومی ادغام شد. بنابراین ، برای قرن هفدهم و هجدهم ، می توان وجود شخصیت اسپانیا جدید را تأیید کرد ، که در آثار باشکوهی که توسط هنرمندان معروف به عنوان آثار خانواده لاگارتو مشهور است ، منعکس می شود.
مسیح مصلوب
کار مورد نظر دارای اندازه گیری های نامنظم در نتیجه مثله شدن پوست و تغییر شکل های حاصل از زوال آن است. این شواهد واضحی را نشان می دهد که تا حدی به یک قاب چوبی گل میخ متصل شده است. این نقاشی نام عمومی Calvary را دریافت می کند ، زیرا این تصویر مصلوب شدن مسیح را نشان می دهد و در پایین صلیب یک تپه با جمجمه را نشان می دهد. جریانی از خون از دنده سمت راست تصویر بیرون می زند و در یک سیبریوم جمع می شود. زمینه نقاشی بسیار تیره ، بلند ، در تضاد با شکل است. در این ، از بافت استفاده می شود ، رنگ طبیعی آن پوست است و به لطف لعاب ، تونالیته های مشابهی را روی پوست به دست می آورد. ترکیبی که از این طریق به دست می آید سادگی و زیبایی بسیار زیادی را نشان می دهد و در توضیح آن به تکنیک مورد استفاده در نقاشی های مینیاتور پیوست شده است.
به نظر می رسد تقریباً یک سوم کار با استفاده از گیره به قاب متصل شده است ، بقیه جدا شده و با تلفاتی در ساحل مواجه شده بودند. این را می توان در اصل به خاصیت پوست ، که وقتی در معرض تغییر دما و رطوبت قرار می گیرد ، با جدا شدن رنگ ، تغییر شکل می دهد ، نسبت داد.
لایه تصویری ترکهای بی شماری را که از انقباض و گسترش مداوم آهک (کار مکانیکی) تکیه گاه بدست آمده است ، ارائه می دهد. در چینهایی که بدین ترتیب تشکیل شده و به دلیل سختی بسیار پوست ، تجمع گرد و غبار بیشتر از بقیه کارها بود. در اطراف لبه ها رسوبات زنگ زدگی حاصل از گل میخ ها وجود داشت. به همین ترتیب ، در نقاشی مناطقی از کدورت سطحی (مبهوت) و چند رنگی از دست رفته وجود داشت. لایه تصویری آن دارای یک سطح مایل به زرد بود که امکان دید را نمی داد و در آخر ، لازم به ذکر است که وضعیت نامناسب قاب چوبی کاملاً پروانه خورده است که باعث فوری شدن آن شد. برای شناسایی مواد تشکیل دهنده کار ، نمونه هایی از رنگ و پوست از قطعات باقیمانده گرفته شد. مطالعه با چراغ های مخصوص و با ذره بین استریوسکوپی نشان داد که به دست آوردن نمونه های رنگ از شکل امکان پذیر نیست ، زیرا لایه تصویری در این مناطق فقط از لعاب تشکیل شده است.
نتیجه تجزیه و تحلیل آزمایشگاهی ، سوابق عکاسی و نقاشی ها ، پرونده ای را تشکیل می دهد که امکان تشخیص و درمان صحیح کار را فراهم می کند. از طرف دیگر ، بر اساس ارزیابی شمایل نگارانه ، تاریخی و فن آوری ، می توانیم تأیید کنیم که این اثر مربوط به معبدی است به دنباله ، مشخصه قرن هفدهم.
ماده پشتیبانی یک پوست بز است. حالت شیمیایی آن بسیار قلیایی است ، همانطور که می توان از درمانی که پوست قبل از دریافت رنگ انجام می دهد فرض کرد.
آزمایش های حلالیت نشان داد که لایه رنگ به بیشتر حلالهای رایج حساس است. لاک لایه تصویری که در ترکیب آن کوپال وجود دارد ، یکدست نیست ، زیرا در بعضی قسمت ها براق و در بعضی دیگر مات به نظر می رسد. با توجه به موارد فوق ، ما می توانیم شرایط و چالش های ارائه شده توسط این کار را با بیان اینکه از یک طرف ، برای بازگرداندن آن به هواپیما ، مرطوب کردن آن ضروری است ، خلاصه کنیم. اما ما دیده ایم که آب رنگدانه ها را حل می کند و بنابراین به رنگ آسیب می رساند. به همین ترتیب ، برای بازسازی انعطاف پذیری پوست لازم است ، اما درمان نیز آبی است. در مواجهه با این وضعیت متناقض ، تحقیق بر روی شناسایی روش مناسب برای حفظ آن متمرکز شد.
چالش و برخی از علوم
از آنچه ذکر شد ، آب در فاز مایع خود باید حذف شود. از طریق آزمایش های تجربی با استفاده از نمونه های پوست روشن ، مشخص شد که این کار به مدت چند هفته تحت یک خیس شدن کنترل شده در یک محفظه هوا قرار گرفته و آن را تحت فشار بین دو لیوان قرار داده است. به این ترتیب بازیابی هواپیما حاصل شد. سپس یک تمیزکاری مکانیکی سطح انجام شد و لایه تصویری با یک محلول چسب که با برس هوا استفاده شد ، ثابت شد.
هنگامی که پلی کرومی ایمن شد ، درمان کار از پشت شروع شد. در نتیجه قسمت آزمایشی انجام شده با قطعاتی از نقاشی اصلی بازیابی شده از قاب ، تیمار نهایی به طور انحصاری در قسمت پشتی انجام شد و کار را با استفاده از محلول بازسازی انعطاف پذیری انجام داد. این معالجه چندین هفته به طول انجامید و پس از آن مشاهده شد که پشتیبانی از کار تا حد زیادی بهبود یافته است.
از این لحظه به بعد ، جستجو برای یافتن بهترین چسب آغاز شد که عملکرد سازگاری با درمان انجام شده را نیز پوشش دهد و به ما امکان قرار دادن یک تکیه گاه اضافی برای پارچه را بدهد. شناخته شده است که پوست هرز یک ماده رطوبت شناس است ، به این معنی که بسته به تغییر دما و رطوبت از نظر ابعادی متفاوت است ، بنابراین لازم بود که کار بر روی پارچه ای مناسب ثابت شود و سپس بر روی یک قاب کشیده شده است.
تمیز کردن پلی کرومی اجازه بازیابی ترکیب زیبا را چه در مناطق حساس و چه در بیشترین تراکم رنگدانه ها می دهد.
برای اینکه کار وحدت ظاهری خود را بدست آورد ، تصمیم گرفته شد که از کاغذ ژاپنی در مناطقی که پوست کمتری دارند و روی همه لایه هایی که برای بدست آوردن سطح نقاشی لازم بودند استفاده شود.
در تالاب های رنگی ، از روش آبرنگ برای ادغام مجدد رنگی استفاده شد و برای پایان مداخله ، یک لایه سطحی از لاک محافظ استفاده شد.
در نتیجه
این که کار غیرمعمول است ، جستجو را برای مواد مناسب و مناسب ترین روش برای درمان ایجاد می کند. تجربیات انجام شده در سایر کشورها اساس این کار بوده است. با این حال ، این موارد باید با نیازهای ما سازگار شود. پس از حل این هدف ، کار تحت فرآیند ترمیم قرار گرفت.
این واقعیت که این اثر به نمایش گذاشته می شود ، تصمیم به شکل مونتاژ دارد ، که پس از یک دوره مشاهده اثربخشی آن را اثبات می کند.
نتایج نه تنها برای موفقیت در جلوگیری از وخامت رضایت بخش بود ، بلکه در عین حال ارزشهای تاریخی و زیبایی شناختی بسیار مهمی برای فرهنگ ما آشکار شد.
سرانجام ، باید تشخیص دهیم که اگرچه نتایج بدست آمده یک دارو نیست ، از آنجا که هر دارایی فرهنگی متفاوت است و درمانها باید شخصی سازی شوند ، این تجربه برای مداخلات بعدی در تاریخ خود کار مفید خواهد بود.
منبع: مکزیک در زمان شماره 16 دسامبر 1996 - ژانویه 1997
