پدر فریدا ، نقاش مشهور ، یک عکاس مشهور بود که بین سالهای 1904 و 1908 برای ایجاد مجموعه ای فوق العاده از بشقابهایی که در سال 1909 منتشر شد ، به نهادهای مختلف کشور سفر کرد.
نام خانوادگی کالو این به لطف نقاش مشهور تقریباً در تمام دنیا شناخته شده است ، اما اطلاعات کمی در مورد گیلرمو ، پدر فریدا و چهار خواهرش منتشر شده است. در این خانواده ، نقاشی تنها هنری نبود که به این دلیل انجام می شد که پدر عکاسی بود که به دلیل قابل توجه بودن در زمینه هنری شناخته می شود و می شود. تصاویر معماری. در 19 سالگی ، او با الهام از روایت های هومبولت و از امکانات توسعه مطلوب کشور با رشد روزافزون سرمایه گذاری اروپا و آمریکای شمالی ، مانند بسیاری دیگر از مهاجران در سال 1891 از آلمان وارد مکزیکوسیتی شد.
برخلاف سایر عکاسان خارجی که به مکزیک سفر یا ساکن شده اند ، تصاویر کالو عظمت یک کشور را از طریق معماری آن نشان می دهد ، با واسطه چشمی که مطابقت داشته و محصول ارزیابی پیشین استعمار است که قبلا رد شده است و قبل از پایان قرن نوزدهم ، به عنوان بخشی از روند تاریخی ، در حالی که مدرنیته کشوری را نشان می دهد که در گذشته شناخته شده است ، از سر گرفته شده است.
همه عکس ها
وی تا سال 1899 در استودیوی خود مستقر شد و با وی ازدواج کرد ماتیلد کالدرون، دختر یک عکاس ، که گفته می شود شاگرد بوده است. در سال 1901 وی با اعلام تحقق "انواع آثار در زمینه عکاسی" کار خود را در مطبوعات ارائه داد. تخصص: ساختمانها ، فضای داخلی اتاقها ، کارخانه ها ، ماشین آلات و غیره ، سفارشات خارج از پایتخت دریافت می شوند ".
از طرف دیگر و به موازات آن ، پیگیری های مختلف عکاسی از ساخت و ساز تا افتتاح ساختمان های جدید در پایتخت مانند خانه بوکر و ساختمان اداره پست را که مدرنیته ملت را نیز اثبات می کرد ، به عنوان مظاهر پیشرفت انجام داد.
بیشتر عکسهایی که در اینجا ذکر شده بخشی از نشریه است معابد متعلق به فدرال، پروژه تحت حمایت خوزه ایو لیمانتورور ، وزیر دارایی با پورفیریو دیاز. برای عملکرد موجودی کلیسایی که تحت رژیم خوارز تغییر مالکیت داد ، یک بررسی عکاسی ضروری بود و برای این منظور آنها گیلرمو کالو را استخدام کردند که از 1904 تا 1908 از طریق پایتخت و ایالت های جالیسکو ، گواناجواتو ، مکزیک سفر کرد. ، Morelos ، Puebla ، Querétaro ، San Luis Potosí و Tlaxcala ، عکس گرفتن از معابد استعمار و برخی از معابد قرن نوزدهم ، که در 25 جلد در سال 1909 منتشر شده است. این نسخه علاوه بر محدود بودن و گران بودن ، در مجموعه های عمومی به طور کامل شناخته نشده است. از آلبوم های واقع شده ، می دانیم که هر یک دارای 50 چاپ نقره / ژلاتین به رنگ پلاتین بوده است. این نشان می دهد که نویسنده باید حداقل 1250 چاپ نهایی برای هر مجموعه انجام داده باشد. هر عکس بر روی مقوایی نصب می شود که چاپ شده و قاب تصویر ، نقوش روبان به طعم هنر نو است. به طور کلی ، نام معبد ، شهرداری یا ایالت جمهوری که در آن واقع شده است ، در لبه پایین هر عکس ظاهر می شود و باعث می شود شناسایی آن چالاک تر باشد ، علاوه بر شماره پلاکی که مطمئناً نویسنده را قادر به پیگیری کرده است.
نمونه برتری
حجم ها یا قطعات جداگانه ای که تا به امروز باقی مانده نمونه هایی از کارهای باشکوه این عکاس است. تصاویر تمیز که در آن نظم ، تناسب ، تعادل و تقارن حکمرانی می کند. آنها ، در یک کلام ، عالی هستند. دستیابی به آن به لطف تسلط بر تکنیک ، مطالعه دقیق و دقیق فضا و شفافیت هدف: موجودی امکان پذیر شد. سپس استفاده از عکاسی را به عنوان وسیله ای برای ضبط و کنترل در می یابیم ، البته از ارزش هنری آن کم نمی کنیم.
کالو برای رسیدن به این هدف ، همه موارد ممکن را ثبت کرد. به طور کلی ، او از هر معبد یک عکس خارجی تهیه می کند که کل مجموعه معماری را پوشش می دهد و گاهی اوقات از برج ها و گنبد ها نیز از نزدیک عکس می گیرد. نماها نیز در تلاش برای در بردن همه عناصر بسیار مهم بودند. در داخل او ثبت طاقها ، طبلها ، لوازم آرایشی ، ستونها ، ستونها ، پنجره ها ، نورگیرها ، تریبون ها و غیره را بر عهده دارد. از تزئینات داخلی او عکس هایی از محراب ، محراب ، نقاشی و مجسمه ساخته است. از میان مبلمان ، کشو ، میز ، کنسول ، کتابخانه ، صندلی راحتی ، صندلی ، چهارپایه ، پایه ، لوستر ، شمعدان و غیره را می شناسیم. در هر تصویر تعدادی از عناصر مفید برای معماری ، تاریخ و تاریخ هنر جمع شده است.
به همین دلیل ، این عکسها منبعی تمام نشدنی برای اهداف مختلف تشکیل می دهند. از طریق آنها می توان دانست که چگونه این بناهای تاریخی قبل از مبارزات انقلابی که غارت برخی از آنها را تسهیل می کرد ، پیدا شده است. دیگران موقعیت آنها و نحوه نگاه آنها قبل از پروژه های شهرنشینی در شهر که باعث ناپدید شدن آنها شده است. آنها همچنین برای بازیابی ساختمان ها ، مکان یابی نقاشی ها یا مجسمه هایی که از دست رفته یا اخیراً به سرقت رفته اند ، همچنین برای آگاهی از آداب و رسوم و البته لذت زیبایی شناختی نیز مفید هستند.
در طول دهه بیست قرن گذشته ، از این تصاویر برای تصویرسازی مجدداً استفاده شد کلیساهای مکزیک توسط دکتر اتل ، اما این بار آنها در عکاسی تکثیر شده اند ، بنابراین کیفیت پایین تری دارند.
