اگر شما ، خواننده ، زیر سی سال ندارید ، بسیار دشوار یا تقریباً غیرممکن است که شما در نظر بگیرید که چگونه بازیگران ، بازیگران زن و خواننده هایی بودند که در دهه 1930 بدون میکروفون نمایش های خود را روی صحنه ارائه می دادند.
و منظور من فقط به ساختمانهای تئاتری نیست که طبیعتاً آکوستیک کاملاً مطابق صدای انسان دارند ، بلکه به فضاهای بزرگ مجهز به عملکردهای نمایشی مانند گاو نر یا استادیوم ، همان بازیگران ، علاوه بر چسباندن آنها اشاره می کنم. مخاطبان ، بدون نیاز به ترفند الکترونیکی ، کاملاً با صدای خود پر شدند. این خمیرمایه هنرمندان تا قبل از دهه 1950 وجود داشت و آثاری را که در مجامع مکزیک نمایندگی می شدند ، زینت می داد.
یکی از این صحنه ها ، شاید اولین بار ، تئاتر زنبق اسپرانزا بود. در واقع ، از تاریخ افتتاح آن در 25 مه 1918 ، تئاتر با بالاترین سلسله مراتب زیبایی شناختی و اجتماعی از تمام کسانی که در مکزیکو سیتی بودند وجود داشت.
Iris اسپرانزا از بقایای تئاتر دیگری به وجود آمد: Xicoténcatl ، که کاملاً تخریب شد تا سایت برای ساخت Iris آماده شود.
Xicoténcatl بین سالهای 1914 و 1915 با یک ستاره بد به دنیا آمد. با بالا بردن آن ، حکم شده بود که وجود آن شرطی شود. بیشتر دیوارها از چوب ساخته شده بود و ظرفیت آنها به 1500 تماشاگر می رسید ، عواملی که به مجاورت اتاق نمایندگان افزوده و باعث شد که آن هیئت مدیره تصمیم بگیرد: "... اگر متوجه شود که صدا تولید می شود برای برگزاری جلسات جلسه قبلی و کار هر یک از بخشهای آن آزار دهنده است ، مجوز عملکرد و تمرین در مواقعی که کار اتاق مختل شده باشد داده نمی شود.
بنابراین ، Xicoténcatl پیشرفت نکرد. بعداً خانم اسپرانزا آیریس محل را خریداری کرد. این ساختمان به طور کامل تخریب شد و تئاتر جدید Esperanza Iris از ابتدا ساخته شد. اولین سنگ در 15 مه 1917 ریخته شد و کارگردانی این آثار توسط معماران فدریکو ماریسکال و ایگناسیو کاپتیلو سروین انجام شد.
در همین حال ، Doña Esperanza به تورهای خارج از کشور ادامه داد. او هنگامی که با شرکت خواهران موریونس کار می کرد ، در سن 15 سالگی با مدیر تئاتر اصلی ، کوبایی میگوئل گوتیرز ازدواج کرده بود. وی پس از بازگشت از اولین سفر خود به اسپانیا ، تئاتر ایده آل را خریداری کرد ، بیوه شد و باریتون خوان پالمر را دوباره ازدواج کرد.
به دلیل سو mis مدیریت ، اسپرانزا آیریس ایده آل را از دست داد و با نشان دادن سرسختی سازش ناپذیر ، ساخت تئاتر را جایگزین Xicoténcatl کرد. این ساختمان با بیشترین پیشرفت های تکنولوژیکی آن لحظه تصور شده است و حتی به گونه ای طراحی شده است که پس از نمایش شب گذشته ، مبلمان لوناریوم برداشته شد و محل برگزاری به کاباره های Las Mil y Una Nights تبدیل شد.
دموکرات که خود را "روزنامه آزاد صبح" می نامد ، به افتتاح تئاتر که در 25 مه 1918 برگزار شد ، اشاره می کند: "این نمایش برتر تئاتر زنبق اسپرانزا تبلور رویای یک هنرمند مکزیکی بود که نه تنها وطن او ، اما در سرزمین های دور ، موفق شده است گل های تازه پیروزی را برای تاج شیروانی زیبا و صمیمی خود فتح کند ... هشت و پنجاه دقیقه از صندلی بلند شدیم ، و به یادداشت های جنگ سرود ملی گوش می دادیم ، که در بدو ورود اعدام شد آقای رئیس جمهور ، دون ونوستیانو کاررانزا ... خاموش ، اسپری سانزا آیریس از راهرو مرکزی اتاق عبور کرد و با به صحنه آمدن ، بالهای مخملی پرده پرده ای را باز کرد که در میان انفجار یک تشویق بزرگ ، گروه را کشف کرد کارگران ، که به نمایندگی از مهندس Federico Mariscal ، ادای احترام خود را به یک غواص هموطن پرداختند ... Esperanza Iris به طرز مشهودی تحت تأثیر قرار گرفت ، دی شما بخاطر اتمام آرزوی بزرگوارانه او ، تلفظ عبارات محبت آمیز برای مردم مکزیک و ابراز تشکر احترام آمیز از رئیس جمهور هم به خاطر هدایای او و هم به افتخار حضورش ...
تقریباً با اشک هایی که چشمانش را پر کرده بود ، این هنرمند مهربان با در آغوش گرفتن صمیمانه در کنار همدم خود در مبارزات هنری ، ژوزفینا پرال ، و در یک تعالی دوستانه به همکارانش خوان پالمر و استاد ماریو سانچز پایان داد ... نام بردن از شخصیت ها غیرممکن است سیاسی و اجتماعی که در مراسم افتتاح کلیسئوم زیبا شرکت کردند ... ما این یادداشت خبرنگار را با صمیمانه تبریک می گوییم به غواص خود ، برای پیروزی بدست آمده و متبلور او ...
از این لحظه به بعد ، یک رقابت بزرگ بین کلیسای جامع اپرتا (Iris) و "کلیسای جامع tandas" (مجلات Principal) بوجود آمد. در یک صحنه ، آیریس ، پالمر ، زوفولی و حتی پرتینی ، تیتا اسکیپا ، هیپولیتو لازارو و انریکو کاروزو. در دیگری ، ماریا کونسا ، لوپه ریواس کاچو ، سلیا مونتالوان ، کواتزون بریستاین ، پولو اورتین و "پانزون" روبرتو سوتو.
و در مورد ترانه ها و ترانه هایی که تماشاگران در یک مکان یا مکان دیگر آواز می خوانند چه باید گفت: Fru-frú del travarán ، الگوی الهی ، دو نفره چترها ، من اردک هستم و شما پا هستید. خوشا به حال کسی که خانه اش شناور است و دیگران در مقابل: کاپیتان عزیز من ، آنا ، بچه گربه سفید ، ال مورونگو. با این حال ، زمان باعث می شود که ستارگان آنتی پودین بیش از یک بار به هم بروند ، همانطور که در فصل نوامبر 1937 در تئاتر Abreu اتفاق افتاد ، و در میان آنها شب بزرگ جلال ارائه شد.
تئاتر آیریس حرکت کرد. بین سالهای 1918 و 1940 ، تعداد بی شماری از هنرمندان در صحنه آن رژه رفتند ، همه از اندازه اول. می توان گفت که این مرحله از تاریخ شامل دو لحظه جنگ پس از بین المللی است که به مکزیک عناصر اساسی را برای تبدیل شدن به یک کشور مدرن می بخشد.
از این رو ، همراه با نمایش های به سبک اروپایی - مانند اپرا ، کمدی ها و اپراها - آثار ساخت انتقاد یا تعالی ملی گرایانه توسط مکزیک به نمایش گذاشته شد که در بسیاری از موارد سبک بود. این مجلات موسیقی هستند که در آینده به "انواع" مورد استفاده برای رادیو ، فیلمبردار و تا به امروز به عنوان شماتیک برخی از برنامه های تلویزیونی تبدیل می شوند. با توجه به این شرایط ، شخصیت های اصلی ، انواع بومی و زمینه هایی که استدلال ها در آن توسعه یافته اند ، در طول سال تفسیر خواهند شد.
از زاویه دیگری ، zarzuela ژانری است که در اشراف زاده شده است ، اما توسط مردم پذیرفته می شود و به بیان ترانه ها ، رقص ها و درام های بومی اسپانیایی تبدیل می شود. اینگونه است که نمایشی که اساطیر یونان را به عنوان مضمون خود در نظر گرفته بود (در اواسط قرن 18) به یک مرحله منطقه گرایی (از قرن 19) تبدیل می شود. در بوینس آیرس ، زارزولا به porteño sainete تبدیل شد ، در کوبا ، در مجله موسیقی کریول یا بوف هاوانا و در کشور ما ، در زارزولای مکزیک که بعداً در مجله موسیقی و انواع مختلف ایجاد می شود.
در حقیقت ، Zarzuela La verbena de la Paloma بی نظیر اسپانیایی در آن سال ها مهمانی در مادرید را نشان می دهد و اگر تخیل شروع به کار کند ، نمی توان نتیجه گرفت که در اولین نمایش آن در 17 فوریه 1894 ، مطمئنا چنین نیست در صورت عدم واسطه محدودیت های نمایشی ، می توانست متمایز شود که مخاطب کجاست و کجا بازیگران هستند. و این امر در مورد zarzuela مکزیکی و مجله موسیقی اتفاق افتاد. وی چنان رابطه ای با کلیساهای مکزیکو سیتی داشت که از آن برای هدایت جریانات نظری طی سالها استفاده و دستکاری شد. بیست. هر هفته یک آهنگ جدید با موسیقی های مختلف به نمایش درمی آمد ، به سبک نمایش های پاریسی - با همه پاها در هوا ؛ "bataclanesca". -هی ، سلیا مونتالوان من! - ، "Psicalíptica" - با بهترین سکونت و گرفتگی در دبیرستان و بدون لپرادا- ، یا داستان های عاشقانه ای که با رمانتیسم آگوستین لارا و گوتی کاردناس در تئاتر Politeama که اکنون از کار افتاده است ، به اوج خود می رسد. این نمایش پرطرفدار در تمام ابعاد ، ماده اولیه تولد رادیوی تجاری و اولین قدم های فیلمبردار ملی خواهد بود.
ساختار نمایش های رادیویی ، تئاتری ، سینمایی و تلویزیونی مدیون چهره هایی چون اسپرانزا آیریس ، ویرجینیا فابرگاس ، ماریا کونسا ، لوپه ریواس کاچو ، کواتزون بریستاین ، مورو سوتو رنجل ، روبرتو "پانزون" سوتو ، ماریو استیوز ، مانولو نوریگا است. ، ویکتور تورس ، آلبرتو کاتالا و بسیاری از بازیگران و بازیگرانی که به مدرسه می رفتند. این باعث شادی واقعی است که حتی امروز شخصیت هایی در دنیای تئاتر حضور دارند که مایل به اجرای زارزولاها و نمایش های دیگر این دادگاه به سبک گذشته هستند و آنها خود را وقف نجات نام و ارزش شخصیت هایی می کنند که در تاریخ موسیقی و هنرهای نمایشی مکزیکی. با تشکر از شما ایران ایوری و از شما معلم انریکه آلونسو متشکرم!
منبع: مکزیک به وقت 23. مارس-آوریل 1998
آنتونیو زدیلو کاستیلو
